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在影視劇拍攝中，對話(huà)場(chǎng)景拍攝可以算是最為基礎的拍攝了，尤其是對話(huà)訪(fǎng)談類(lèi)電視節目。通常我們在觀(guān)看節目時(shí)更注重對話(huà)劇情而忽視掉畫(huà)面的拍攝方式，事實(shí)上，對話(huà)場(chǎng)景拍攝技巧在畫(huà)面成像中尤為重要。

那怎么拍才能避免視頻畫(huà)面的不適感？造成這些不適感的原因又是什么呢？

其實(shí)對話(huà)場(chǎng)景的拍攝是有規律和規則可循的，正是因為有規律和規則，才會(huì )在觀(guān)看時(shí)沒(méi)有不適感。首先讓我們一起來(lái)看《愛(ài)樂(lè )之城》的這一組對話(huà)場(chǎng)景截圖：

圖一：《愛(ài)樂(lè )之城》中的對話(huà)場(chǎng)景

圖二：鏡頭二翻轉后的對話(huà)場(chǎng)景

兩幅圖對比，很顯然圖一的兩個(gè)鏡頭看著(zhù)很正常，很舒服。圖二中將第二個(gè)鏡頭進(jìn)行翻轉，再觀(guān)看起來(lái)就會(huì )感覺(jué)很奇怪，無(wú)法判斷演員的位置。

從電影對話(huà)的畫(huà)面和構圖中可以看出，攝像機分別在女主的左肩和男主的右肩處，示意圖如下：

這是一張根據拍攝畫(huà)面進(jìn)行還原的現場(chǎng)站位圖和機位示意圖，要如何理解圖中攝像機分布的意義呢？人物與人物之間產(chǎn)生的軸線(xiàn)又代表著(zhù)什么含義？

  什么是軸線(xiàn)  

軸線(xiàn)是在被攝對象和同他對戲的人或物體之間的一條假想線(xiàn)，或是被攝對象的視線(xiàn)方向、運動(dòng)方向和相互之間的關(guān)系形成的一條假定的直線(xiàn)，是用來(lái)設定和保持演員或行為動(dòng)作在場(chǎng)景中的方向。

  180度原則  

180度原則是說(shuō)從你將機位放到這條線(xiàn)的一側起，你需要讓其他所有機位都保持在這一側。如果機位沒(méi)有遵循180度原則拍攝，那就是越軸拍攝，在傳統對話(huà)拍攝時(shí)，如果沒(méi)有特別的表現內容慎用越軸拍攝，越軸拍攝會(huì )使觀(guān)眾對人物位置產(chǎn)生錯亂，這也是《愛(ài)樂(lè )之城》對話(huà)場(chǎng)景中攝像機如此設置的原因。

那么拍攝傳統雙人或者三人對話(huà)時(shí)，應該如何遵循180度原則？機位的選擇與畫(huà)面的構圖又有哪些講究?我們帶著(zhù)這些問(wèn)題一起來(lái)從實(shí)例中在探討實(shí)際拍攝中應該如何調度和解決。

 應用實(shí)例：2人對話(huà)  

我們依照180度原則，設定一個(gè)室內的三人對話(huà)場(chǎng)景，看看應該如何設置機位和拍攝。

首先，我們要畫(huà)出將左右兩人一分為二的假想軸線(xiàn)，這條軸線(xiàn)也正好穿過(guò)整個(gè)房間。

確定假想軸線(xiàn)

目前我們只用考慮這兩人，第三人暫時(shí)不用管。依照180度規則，如果在左右兩個(gè)箭頭處各放置一臺攝像機，那么演員視線(xiàn)的方向和我們拍攝的方向需是一致的，假如你在左處拍演員，那么就不能把鏡頭切到軸線(xiàn)的另一邊的機位。

錯誤示例：攝像機越軸

我們只能在同一邊切機位，畫(huà)面上出現了兩臺攝像機，它們是放置在同一側的。

正確示例：軸線(xiàn)內側

設定好軸線(xiàn)和機位，我們開(kāi)始觀(guān)察畫(huà)面中的構圖，現在鏡頭里是一位金發(fā)女演員，她位于鏡頭的1/3處。她正看向畫(huà)框外的右邊方向，視線(xiàn)在畫(huà)面1/3左右位置。

現在觀(guān)察右邊的演員，這個(gè)演員位于畫(huà)面的2/3處，眼光是向左方向的，也就是金發(fā)演員的方位。

所以當鏡頭切換時(shí)，金發(fā)女演員仍然在鏡頭的左邊，這就讓觀(guān)眾的視線(xiàn)和鏡頭保持一致了。但如果我們將其中一臺攝像機搬到軸線(xiàn)另一邊，就會(huì )出現以下這種情況：

錯誤示例：越軸拍攝

切鏡頭時(shí)視線(xiàn)會(huì )交錯，對話(huà)的演員重復的出現在一個(gè)相同的位置，因此會(huì )讓觀(guān)眾對方向感到困惑。

這就是180度原則最基本的概念，也是兩人對話(huà)場(chǎng)景的拍攝模式。

 應用實(shí)例：3人對話(huà)  

接下來(lái)我們一起看看三人場(chǎng)景對話(huà)的拍攝是如何運用180度規則的。還是和之前一樣，以左右二人為準劃假想軸線(xiàn)/軸線(xiàn)墻，將畫(huà)面一分為二。區別于兩人對話(huà)場(chǎng)景的，如果左邊演員和后面第三人發(fā)生對話(huà)該怎么處理？

現在需要以這兩人為基準畫(huà)軸線(xiàn)/軸線(xiàn)墻，并在左下和右上箭頭處架設攝像機。

這兩臺機器也在軸線(xiàn)的同一側，遵循了180度拍攝原則。下面來(lái)觀(guān)看拍攝畫(huà)面，金發(fā)演員位于鏡頭左邊1/3處，眼神望向畫(huà)框右邊。

紅發(fā)演員位于鏡頭右邊1/3處，眼神望向畫(huà)框左邊。

這是我們想要的，因為我們后期要剪輯這兩人對話(huà)的鏡頭，這樣一來(lái)，金發(fā)女在左邊說(shuō)話(huà)，紅發(fā)女在右邊就能對話(huà)，此時(shí)，畫(huà)面就保證了觀(guān)眾不會(huì )對方向產(chǎn)生疑惑。

這是幕后的機位設置，當然真正拍攝時(shí)是不能這么安排的，因為會(huì )在鏡頭里看到攝像機產(chǎn)生穿幫鏡頭，這么安排是為了可以一次看明白這些機位之間的關(guān)系。最左邊和最右邊是對應機位，左下和右上是對應機位。

畫(huà)面最下方還有一臺攝像機用來(lái)拍全景，這臺攝像機分別在兩道軸線(xiàn)墻的同一邊，所以全景也不會(huì )出現跳軸的情況。以下就是全景拍到的畫(huà)面：

金發(fā)女仍在左邊1/3處，紅發(fā)女處于中間位置，而對于金發(fā)女來(lái)說(shuō)她仍位于右邊，而這三個(gè)人的眼神方向都是一致的。這從圖上標識的箭頭可以看出來(lái)：

  實(shí)際運用演示  

接下來(lái)讓我們根據180度原則，進(jìn)行一次模擬實(shí)拍。

首先這個(gè)三人的對話(huà)場(chǎng)景先由全景鏡頭開(kāi)始：

鏡頭01：全景

接著(zhù)切到金發(fā)女的近景，她正和桌對面的黑發(fā)女對話(huà)：

鏡頭02：金發(fā)女對話(huà)

我們再切到黑發(fā)女的近景，黑發(fā)女開(kāi)始講話(huà)：

鏡頭03：黑發(fā)女對話(huà)

接著(zhù)，再把鏡頭切回金發(fā)女：

鏡頭04：金發(fā)女對話(huà)

接下來(lái)我們要切到紅發(fā)女的近景，由于換了軸線(xiàn)，此時(shí)我們要銜接的是一個(gè)越肩鏡頭，通過(guò)越肩鏡頭讓鏡頭之間產(chǎn)生關(guān)系，而抵消越軸給觀(guān)眾帶來(lái)的錯亂感。

鏡頭05：紅發(fā)女對話(huà)（越軸，過(guò)肩鏡頭過(guò)渡）

切回金發(fā)女也是一樣，我們的眼神也能跟著(zhù)這些鏡頭發(fā)生方向的改變。如果我們根據180度規則來(lái)安排不同的配對機位，所有人物的視線(xiàn)方向都是一致的，觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)才不會(huì )產(chǎn)生困惑。以上就是對話(huà)場(chǎng)景中180度原則應用的示例。

  主流中的非主流  

當然，“規則就是用來(lái)打破的”。大量的電影人通過(guò)打破這條規則以呈現特別的精神內涵和拍攝風(fēng)格，而其中最典型的例子就是庫布里克的《閃靈》里Jack Torrance和 Grady在紅色洗手間里對話(huà)的那一幕，庫布里克采用的跳軸帶給觀(guān)眾強烈的緊張感，這是劇中瘋杰克心理狀態(tài)的視覺(jué)呈現。

盡管越軸在某些情況下是被允許的，但大多數情況下要遵守180度原則，因此在開(kāi)拍之前要確定好鏡頭方向和拍攝區域，可以采用畫(huà)示意圖的方式來(lái)確定動(dòng)作方向，這樣能為每個(gè)鏡頭提前做準備，以防止拍攝中出錯。如果拍攝中鏡頭量很大，為防止混淆，也可以幾個(gè)位置全部拍攝，在后期剪輯中選擇正確的對話(huà)機位即可。