1. 雙閃光燈＋柔光箱營(yíng)造蝴蝶光
兩盞加柔光箱的閃光燈在模特面前左右成45°放置的布光方法被攝影師親切地稱(chēng)為“蝴蝶光布光法”。這種布光方法充分利用了柔光的特點(diǎn)。其特性就像它的名字一樣，比較柔和，反差較小，能對人物皮膚產(chǎn)生柔化的作用，一般適合于拍攝女性的肖像。
光圈：F8 曝光時(shí)間：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm
“蝴蝶光”是初級布光方法，也有一定的缺點(diǎn)和局限性。首先，亞洲人黑色的頭發(fā)在使用這種布光方法拍攝時(shí)，難以表現出豐富的細節；其次，沒(méi)有光影變化的柔美皮膚雖然養眼但卻缺乏真實(shí)感，容易給人華而不實(shí)、甜得發(fā)膩的視覺(jué)感受。
2. 強調立體感的側位單燈與頭發(fā)光的營(yíng)造
上一例中，兩盞閃光燈加柔光箱的布光方法多用于拍攝甜美風(fēng)格的人像照片，但光效較平的另一個(gè)結果就是人物的立體感不強。本例中，攝影師采用一盞閃光燈加柔光箱從前側打光。如此一來(lái)，人物的受光面左右不均勻，可以產(chǎn)生較強的立體感。
光圈：F10 曝光時(shí)間：1/200s 感光度：ISO100 焦距：59mm
同時(shí)，攝影師還為模特設置了打亮頭發(fā)的一盞閃光燈。頭發(fā)光是效果光的一種，通常使用硬光來(lái)營(yíng)造。亞洲人黑色的頭發(fā)在棚拍時(shí)經(jīng)常被忽略，導致死黑一片，細節盡失，因此，頭發(fā)光的營(yíng)造就顯得更為重要了。在本例中，攝影師在模特的右后方高位架設一盞高度較高、帶標準罩的閃光燈，朝模特頭部的方向打光，以營(yíng)造畫(huà)面中模特頭發(fā)的高光及反光效果。
3. 用柔光箱營(yíng)造高光背景
這種高調畫(huà)面的拍攝方法很有意思：攝影師引導模特背靠一面大型柔光箱，同時(shí)在模特的前方架設另一面大型柔光箱，將第一面柔光箱連同其后的閃光燈作為背景，與另一面閃光燈的柔光箱“面對面”。當攝影師按下快門(mén)時(shí)，相機通過(guò)引閃器將模特后面的閃光燈引閃，柔光箱在強光照射下成為畫(huà)面中純凈的背景。光圈：F8 曝光時(shí)間：1/200s 感光度：ISO100 焦距：65mm
同時(shí)，模特的輪廓以及皮膚質(zhì)感被高光勾勒出來(lái)，高光甚至會(huì )在人物的皮膚上產(chǎn)生一種“溢光”的效果。這種布光方法可以表達圣潔和神秘的感覺(jué)。需要注意的有兩點(diǎn)，首先，這種布光方法對攝影師的鏡頭品質(zhì)要求較高。其次，這種布光方法不利于表現色彩豐富的拍攝主題。
▲柔光箱布光拍攝實(shí)例圖4. 雙燈營(yíng)造頭發(fā)光，單燈正面補光
硬光的方向性及其對人物和被攝體線(xiàn)條的勾勒特性也可以很好地營(yíng)造人物的頭發(fā)光。本例中，攝影師使用兩盞閃光燈，分別從人物的后方以一定的角度對人物投射硬光，有效地營(yíng)造了模特金色的頭發(fā)光，同時(shí)也使人物的輪廓更加清晰，立體感也更強烈。與此同時(shí)，在人物的正面，攝影師使用第三盞加裝柔光箱的閃光燈對人物正面進(jìn)行補光，刻畫(huà)出人物的臉部細節。
光圈：F8 曝光時(shí)間：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm
這種布光方法較為復雜，為了更好地表現頭發(fā)光，拍攝者要將人物后方的兩盞閃光燈的位置設置得稍高一些。在鏡頭的選用上，一定要選用抗眩光品質(zhì)出色的鏡頭，并裝配合適的遮光罩，以防止后方閃光燈的刺眼光線(xiàn)射入鏡頭中，影響數碼照片的圖像品質(zhì)。
5. 主光、副光的組合及反光板的應用
本例中，攝影師采用了在人物左前方和右后方各安排一盞帶有柔光箱的閃光燈的布光方式。
光圈：F9 曝光時(shí)間：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm
人物左前方的閃光燈作為主光照亮人物主體，由于燈位與人物成45°，因此可以很好地營(yíng)造人物五官的立體感。同時(shí)，人物右后方的閃光燈則起到了勾勒模特身體線(xiàn)條的作用，使畫(huà)面中模特左部的輪廓充滿(mǎn)光感?，F場(chǎng)實(shí)拍時(shí)，為了在營(yíng)造人物立體感的同時(shí)不使畫(huà)面的光比過(guò)大，攝影師在模特的右前側又安置了一個(gè)大面積的反光板對人物進(jìn)行補光，獲得了比較理想的效果。在影棚的布光實(shí)踐中，攝影師需要根據拍攝效果的好壞對燈的數量、燈位以及反光板的數量進(jìn)行調整，通過(guò)實(shí)拍對比的效果，最終選擇表現效果最理想的布光方式。
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