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帶感的運動(dòng)鏡頭可以這么拍
發(fā)布于 :2022-09-01 10:33:09
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影像是一種語(yǔ)言,他有自己的文法和句型,“光學(xué)鏡頭”所拍攝的‘鏡頭畫(huà)面“,是影像最基本的單位,如果一部影片是一篇文章的話(huà),這些鏡頭就是這篇文章的句子。

之所以說(shuō)它是影片的句子,還因為它能和觀(guān)眾進(jìn)行某種特定的交流,告訴觀(guān)眾,有一些語(yǔ)言無(wú)法表達的東西,是可以依靠影像去傳遞的。那么,鏡頭究竟是怎樣與人交流的呢?

 

 

 

一般來(lái)說(shuō),單個(gè)鏡頭通常是不具備完整的敘事功能的,而通過(guò)鏡頭的對列,則可以造成視覺(jué)的隱喻和象征。同樣的鏡頭,面對不同的組接順序,傳達的涵義也大不相同。

 

當鏡頭追隨著(zhù)沙漠里的馬蹄印變成腳印時(shí),即使不給馬匹的畫(huà)面,觀(guān)眾也能敏銳地察覺(jué)到,駿馬已經(jīng)累死了。當沙漠里的腳印變成彎彎曲曲的橫溝時(shí),這個(gè)人或許已經(jīng)體力不支,匍匐前進(jìn)了。

 

 

 

很多看似真實(shí)的打斗場(chǎng)面,其實(shí)只是虛晃了一拳,并沒(méi)有接觸到身體,這要歸功于長(cháng)焦鏡頭的使用,縮短了空間的距離,造成了拳拳到肉的假象。

 

 

 

這些都是鏡頭和觀(guān)眾之間的交流,有時(shí)候我們甚至能通過(guò)鏡頭感受到鏡頭之下人物洶涌的情感波濤,例如特呂弗《四百擊》最后那個(gè)名留影史的長(cháng)鏡頭。

 

 

 

想要拍出有張力、又有吸引力的影像,運鏡是最基本的技巧之一,為了避免呆板,影視作品中最常使用的就是運動(dòng)鏡頭。

 

鏡頭的運動(dòng),不僅涉及到作品的觀(guān)感,也在潛移默化中影響著(zhù)觀(guān)眾的心理。不過(guò),華而不實(shí)的濫用,當然會(huì )造成負面效果,阻礙信息的傳遞溝通。

 

在許多運動(dòng)品牌的廣告中,為了使畫(huà)面看上去更加動(dòng)感豐富,常常使用運動(dòng)鏡頭為影像帶來(lái)新的空間和自由(打破畫(huà)幅對空間的限制),但也常常因為過(guò)多的運動(dòng)和炫技,干擾作品的節奏,喧賓奪主,和故事的含義自相矛盾,變成視覺(jué)上的拖累。

 

 

 

因此,這種拍攝技巧應該有自己的明確目的,服從內容的需要,否則也就失去了運動(dòng)的意義。以下,我們將通過(guò)國內最炙手可熱的金牌攝影師席冰的幾例作品,來(lái)討論運鏡的正確方式,以及帶感的運動(dòng)鏡頭到底應該怎么拍。

 

 

 

帶感技巧1

 

 

貼近生活的視覺(jué)體驗

 

 

 

在現實(shí)生活場(chǎng)景中,人們的視線(xiàn)并不總是固定的,愛(ài)彼迎的廣告通篇,都以人們的生活感受為基礎來(lái)進(jìn)行運鏡,卻并不感到視覺(jué)的疲累。

 

 

 

影片中的主體無(wú)論是處于運動(dòng)還是靜止狀態(tài),鏡頭都呈現出不斷移動(dòng)的態(tài)勢,這就直接調動(dòng)了觀(guān)眾在生活中的視覺(jué)感受,喚起了人們在現實(shí)場(chǎng)景里的視覺(jué)體驗,大大增強了身臨其境的感覺(jué),因此顯得分外親切。

 

 

 

 

 

帶感技巧2

 

 

宛如呼吸的運動(dòng)節奏

 

 

作品中所有運動(dòng)幾乎都呈現小幅度、平穩的趨勢,與影片慵懶的基調相契合,把鏡頭帶有的強烈主觀(guān)色彩,轉化成一種“私影像”的敘事氛圍。

 

 

 

在鏡頭的移動(dòng)過(guò)程中,整個(gè)畫(huà)面空間是完整而連貫的,觀(guān)眾的視點(diǎn)在老房間內部不斷轉換游移,更加自然的展現了更豐富的空間細節,同時(shí)在一個(gè)鏡頭中,又有了多景別、多構圖的造型效果。

 

 

 

在愛(ài)彼迎的廣告中,鏡頭的運動(dòng)主要是為了拉近與觀(guān)眾的距離,在單一空間內營(yíng)造故事感和親近度。以下這則廣告,對于運動(dòng),卻有不同的運用。

 

 

 

帶感技巧3

 

 

用運動(dòng)效果制造間離

 

 

我們都知道,一部作品中的拉遠推近是慣常手法,用以增加影像的質(zhì)感,但同時(shí)也能對觀(guān)眾的心理造成暗示和影響。比如下面這個(gè)鏡頭的拉動(dòng),配合上場(chǎng)景的變換,就引發(fā)出觀(guān)眾情感上的隔離,引導觀(guān)眾遠離“這個(gè)世界”,進(jìn)入“另外一個(gè)世界”。

 

 

 

 

 

帶感技巧4

 

 

引導視角和注意力

 

 

隨著(zhù)女生簡(jiǎn)潔的運動(dòng)態(tài)勢,運動(dòng)的轉換和人物動(dòng)作以及方向的轉換一致,鏡頭引導我們的視線(xiàn)轉向新登場(chǎng)的新人物。交待完兩個(gè)主體的內在聯(lián)系,完成了自己的任務(wù)后,鏡頭才從女生身上切走,轉而敘述其他人物。

 

 

 

 

 

帶感技巧5

 

 

拓展視域,處理好畫(huà)內外運動(dòng)的一致性

 

 

接著(zhù),鏡頭又大量成組的,把類(lèi)似的運動(dòng)場(chǎng)面或者是具備了一定關(guān)聯(lián)性的運動(dòng)畫(huà)面剪輯到一起,造成“時(shí)空穿梭”的效果,因為單一的運動(dòng)鏡頭,形成的藝術(shù)效果并不明顯,很難產(chǎn)生節奏感和韻味。

 

 

 

在營(yíng)造宏大場(chǎng)面,和產(chǎn)生戲劇性及浪漫氛圍的時(shí)刻,升降鏡頭擴展了畫(huà)面的視域,場(chǎng)面的規模、氣勢和氛圍,一瞬間盡收眼底,也更有層次感,同時(shí)又創(chuàng )造了一個(gè)虛幻化的視角,創(chuàng )造性的表達了一場(chǎng)戲的情調。

 

 

 

通過(guò)以上,我們淺略了解到運動(dòng)鏡頭不光能創(chuàng )造流動(dòng)的視點(diǎn),還能令鏡頭或場(chǎng)景更具感官沖擊和情節張力,但這還只是運動(dòng)鏡頭豐富的效應中,及其淺顯的一部分。

 

 

制作花絮
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