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一部電視作品的成功與否，取決于多種因素，其中“畫(huà)面”是不可或缺的重要因素之一。而熟 練正確合理的“鏡頭運用”又是決定“畫(huà)面”的成敗關(guān)鍵。

筆者長(cháng)期電視攝像的工作，認為在畫(huà)面構圖、拍攝角度、姿勢等拍攝技巧中，真正顯現水平和 功力的還是鏡頭的運用。一般來(lái)說(shuō)，鏡頭的運用分為固定鏡頭的運用、運動(dòng)鏡頭（動(dòng)態(tài)鏡頭） 的運用和變焦鏡頭的運用，下面筆者就從這三方面闡述鏡頭運用的技巧與心得。

固定鏡頭

1.1

固定鏡頭的概念

固定鏡頭是在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝像機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象 可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。其核心一點(diǎn)就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)，即畫(huà)框為固定畫(huà) 面，焦點(diǎn)、距離、景別都不變動(dòng)的鏡頭。

1.2

運用方法

固定鏡頭在運用過(guò)程中主要注意以下幾方面。

（1）  角度

拍攝角度依據畫(huà)面的構圖而定，普遍運用平視角。

（2）  機位

攝像機的擺放位置相對于被攝物體的遠近、正側、高低的調整，分為兩種情況：機位前后移動(dòng) 至所需固定景別；變焦鏡頭推拉至所需固定景別。兩者之間的區別在于拍攝出的畫(huà)面效果不 同，同樣景別，前移機位產(chǎn)生廣角效果，變焦上推則是壓縮了景深。

（3）  景別

• 景別就是拍攝物體的畫(huà)面大小。在新聞、訪(fǎng)談、直播等特殊類(lèi)別的節目中，機位不能移動(dòng)，只 能通過(guò)變焦達到所需景別，如拍攝領(lǐng)導在主席臺講話(huà)，固定鏡頭通過(guò)不同的景別所獲取畫(huà)面的 藝術(shù)表現是不同的。

•  

• 特寫(xiě)式固定鏡頭有強迫觀(guān)眾視覺(jué)注意的作用，描述物體的質(zhì)地、特點(diǎn)、細節，表現人物的心 理活動(dòng)、情緒。

•  

• 近景式固定鏡頭有突出主體的作用，畫(huà)面表述具有完整性。

•  

• 中景式固定鏡頭也稱(chēng)作“關(guān)系鏡頭”，能較好地交代事物及人物的位置關(guān)系。

•  

• 全景式固定鏡頭也叫作“環(huán)境鏡頭”，能充分說(shuō)明人物和事物所處的環(huán)境及位置，同時(shí)也帶有 一點(diǎn)描述場(chǎng)景氣氛的作用。

此外，各種景別的固定鏡頭通過(guò)有效剪輯方式組合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果是多種多樣的。

（4）  停留時(shí)長(cháng)

停留時(shí)長(cháng)是指每個(gè)固定鏡頭的開(kāi)錄到結束的時(shí)間，適用于專(zhuān)題類(lèi)、文藝類(lèi)、體育類(lèi)節目，通常 情況下依據節目主題而定，結合編輯手法、剪輯技巧達到所需目的及效果。例如，幾個(gè)短時(shí)長(cháng) 的固定鏡頭剪輯組合在一起能營(yíng)造出一種緊張的氣氛；反之一個(gè)長(cháng)時(shí)長(cháng)的采訪(fǎng)固定鏡頭能表現 人物的情緒、感情等細節。

適用節目類(lèi)型

• 新聞類(lèi)：要求鏡頭簡(jiǎn)潔明快，固定鏡頭正好適用，能很好地交代場(chǎng)景、內容、事件，一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭有條不紊的敘述方式是固定鏡頭的特點(diǎn)。對固定鏡頭不同景別有序的剪輯，可達到敘事簡(jiǎn)明的效果。

• 文藝類(lèi)：要求鏡頭抒情、美感、完整、氣氛。通常近景、特寫(xiě)類(lèi)的固定鏡頭就能較好地表現這些要求，全景式的固定鏡頭則有利于氣氛的烘托，還能利用不同景別固定鏡頭的交叉剪輯達到意想不到的藝術(shù)效果。

• 專(zhuān)題類(lèi)：固定鏡頭是抒發(fā)感情、采訪(fǎng)人物、描述事物、交代環(huán)境的有效方法。近景能充分詮釋人物的內心世界及情感變化；特寫(xiě)能有效細致地反映被攝物體的鮮明特征；全景能完美交代各種場(chǎng)景。

• 體育類(lèi)：固定鏡頭使用也較普遍，特別是全景式固定鏡頭的運用頻繁（乒乓、羽毛球、網(wǎng)球等各種賽事），能很好地交代比賽環(huán)境、人物位置、賽事過(guò)程、場(chǎng)面氣氛。

各種景別的綜合運用

• 固定鏡頭之同景別與不同景別間的相互剪輯。例如，采訪(fǎng)近景固定鏡頭對接：突出完整性、連 貫性，畫(huà)面平和不突兀；特殊效果固定鏡頭剪輯：中景固定鏡頭接近景固定鏡頭再接特寫(xiě)固定 鏡頭，給人一種緊張壓迫感（涉及“鏡頭語(yǔ)言”在這不展開(kāi)）。

  
  

• 固定鏡頭與運動(dòng)鏡頭的結合使用。例如，一個(gè)完整的移動(dòng)中景式運動(dòng)鏡頭當中分幾段嵌入三個(gè) 近景式固定鏡頭，此類(lèi)鏡頭銜接所突出表達的是近景所攝物體的主體感。固定畫(huà)面不動(dòng)，通過(guò) 畫(huà)面內物體的移動(dòng)（通俗的講就是進(jìn)畫(huà)出畫(huà)）來(lái)表達其特定的含義，就是以固定鏡頭為前提， 所攝事物在其取景范圍內的運動(dòng)，固定畫(huà)面拍一個(gè)旋轉的籃球或者固定畫(huà)面拍一個(gè)進(jìn)畫(huà)出畫(huà)落 桌彈起的乒乓球。

  
  

• 固定鏡頭與變焦鏡頭的結合使用，特寫(xiě)式固定鏡頭通過(guò)變焦功能緩緩拉出至大全景式固定鏡 頭。例如，新聞片《汶川地震紀實(shí)》中，特寫(xiě)固定鏡頭在一塊“映秀小學(xué)”字體反倒的校牌停 約3 s，然后慢慢地將鏡頭拉遠拉全至大全景式固定鏡頭停足3 s，畫(huà)面漸漸出現，原來(lái)是一個(gè) 地震后殘留的校舍。這個(gè)動(dòng)作讓畫(huà)面更為生動(dòng)，更有說(shuō)服力，表現出自然災害的殘酷。不需要 旁白及說(shuō)明，由畫(huà)面的變化看出，拍攝者所要表達的內容及含意，這就是所謂的“鏡頭語(yǔ) 言”。

• 固定鏡頭與焦點(diǎn)變換的有效結合，畫(huà)框固定一幅畫(huà)面，畫(huà)面中有前后景物，通過(guò)鏡頭的變換焦 點(diǎn)來(lái)完成畫(huà)面內的運動(dòng)，達到突出主體的作用（見(jiàn)圖1）。焦點(diǎn)轉換（前虛后實(shí)）的運用具有 強迫性，是一種突出畫(huà)面重點(diǎn)的拍攝手法。

圖1 各種景別的綜合運用

動(dòng)態(tài)鏡頭

2.1

動(dòng)態(tài)鏡頭的概念

動(dòng)態(tài)鏡頭是相對于靜態(tài)鏡頭而言的，指從觀(guān)眾角度看，即從編輯的角度，攝制的畫(huà)面讓觀(guān)眾感 覺(jué)到運動(dòng)、看到變化，就是動(dòng)態(tài)鏡頭。運動(dòng)鏡頭是動(dòng)態(tài)鏡頭的另一種角度的闡述方式，即拍攝 的角度，電視畫(huà)面創(chuàng )作的角度。筆者作為電視攝像師，在此從運動(dòng)鏡頭的角度研討。

運動(dòng)鏡頭可分為攝像機運動(dòng)、畫(huà)面內物體運動(dòng)兩種運動(dòng)形式。 攝像機運動(dòng)有位置移動(dòng)或攝像機變焦。

攝像機位置的前后左右及上下運動(dòng)，一般都借助軌道、 搖臂、平衡器等輔助攝像器材來(lái)完成，主要體現在跟鏡頭、移鏡頭、升降鏡頭。攝像機位置固 定，通過(guò)攝像機上的變焦功能進(jìn)行推拉和攝像機機身上下左右的搖動(dòng)來(lái)完成的鏡頭，以及焦點(diǎn) 轉換（即所謂的前虛后實(shí)或前實(shí)后虛），主要體現在推拉鏡頭、搖鏡頭、焦距轉換鏡頭及甩鏡 頭，多用于文藝類(lèi)晚會(huì )、MTV。

 畫(huà)面內物體運動(dòng)即以固定鏡頭為前提，所攝事物在其取景范圍內運動(dòng)。如全景固定畫(huà)面拍一個(gè) 正在運轉的旋轉木馬或近景固定畫(huà)面拍一個(gè)進(jìn)畫(huà)出畫(huà)的單個(gè)木馬。

2.2

拍攝輔助工具的運用

借助拍攝用的各類(lèi)輔助工具，并巧妙結合攝像機自身的機械操作，可實(shí)現攝取運動(dòng)畫(huà)面。

攝像機可安置在軌道上進(jìn)行移動(dòng)拍攝。軌道分為軟質(zhì)軌道和硬質(zhì)軌道兩種，統稱(chēng)軌道移動(dòng)拍 攝。攝像機可架設在大搖臂、小搖臂或者其他升降設備上進(jìn)行升降拍攝。攝像機可安裝在人體 背負的平衡裝置（穩定器）上進(jìn)行拍攝，如斯坦尼康、釣魚(yú)竿式平衡器、手持式簡(jiǎn)易攝影平衡 儀。攝像機還可通過(guò)自身所帶的聚焦環(huán)實(shí)現聚焦功能，使畫(huà)面發(fā)生運動(dòng)變化的鏡頭，即俗稱(chēng)的 前虛后實(shí)；通過(guò)自身所帶的變焦器推拉運動(dòng)實(shí)現運動(dòng)鏡頭。

隨著(zhù)科技的進(jìn)步，攝影攝像輔助工具越來(lái)越豐富，如5D、FS7、GOPRO、航拍小飛行器、單 臂或雙臂小型平衡器、無(wú)極軌道、小型滑軌等，便攜式是這些輔助器材的特點(diǎn)，故此更利于拍 攝優(yōu)質(zhì)的運動(dòng)鏡頭。

2.3

操作技法

2.3.1 移鏡頭法

 左右式。憑借軌道、平衡器左右移動(dòng)拍攝物體，多運用固定焦距、固定景別的拍攝方法。拍攝 特寫(xiě)等特殊情況下需要變焦的畫(huà)面，如拍攝一組寫(xiě)字臺上的照片，眼鏡、鋼筆及小擺設的平移 特寫(xiě)鏡頭。還有更復雜的情況，在平移過(guò)程中同時(shí)進(jìn)行變焦跟焦處理，如取景范圍從一座房子 全景由左往右移動(dòng)的同時(shí)，畫(huà)面推至房子窗戶(hù)特寫(xiě)，特別要注意的是，移動(dòng)和推進(jìn)速度要保持 一致。此類(lèi)拍攝技巧對于電視攝像師是很不容易的，相較于電影攝影，跟焦、變焦、取景構圖都有專(zhuān)職人員，電視攝像師集于一身，因此需要長(cháng)時(shí)間實(shí)際操作，熟練運用攝像機各個(gè)功能部 件及攝影輔助器材。

前后式。憑借軌道、平衡器前后移動(dòng)拍攝物體，普遍采用前移、后退及主觀(guān)視角拍攝手法。經(jīng)典前后式移動(dòng)鏡頭：攝像機架設在軌道上拍攝人物近景，在保持近景別不變的前提下，通過(guò)機 位前移和變焦拉出的方式，或機位后撤和變焦推進(jìn)的方式，來(lái)達到畫(huà)面景別不變而人物背景景深劇烈變化的效果。

升降式。攝像機架設在升降設備或搖臂上拍攝物體，多用于拍攝大場(chǎng)面全景鏡頭，也可用于拍 攝描述小物件形態(tài)的移動(dòng)特寫(xiě)鏡頭。

2.3.2 跟拍法

跟隨拍攝及主觀(guān)視角拍攝手法是普遍采用的操作法。其中，跟隨拍攝可以以物或人局部作為不 變前景自由移動(dòng)，畫(huà)面呈現背景的變化；主觀(guān)視角拍攝需掌握“視角規律”原則，即視角高 低、擺動(dòng)速度、視線(xiàn)規律等要素。 2.3.3 變換焦點(diǎn)法

變換焦點(diǎn)法即“前虛后實(shí)”的運用手法，著(zhù)重表現事物特性與關(guān)系，一般以特寫(xiě)鏡頭為主；全 景與前景（虛化處理）焦點(diǎn)變化的操作一般使用攝像機的微焦功能。

2.3.4 搖攝法

以固定機位為前提，分為左右、上下、斜線(xiàn)搖攝。在搖攝過(guò)程中須注意：起幅落幅的穩定性及 停留時(shí)間，速度節奏，畫(huà)面的透視角（如保持人物景別、建筑形態(tài)的情況下還需結合推拉變焦 的方式來(lái)完成，如領(lǐng)導會(huì )議鏡頭、高大建筑仰拍），特殊情況下“甩”鏡頭的運用。

2.3.5 推拉法

以固定機位為前提，進(jìn)行攝像機的 “推”“拉”運動(dòng)拍攝，即“變焦鏡頭”（在本文后面將詳細闡 述）。

2.3.6 畫(huà)面運動(dòng)法

固定鏡頭畫(huà)面運動(dòng)，即在畫(huà)框固定的前提下，畫(huà)框內物體的自由或規律運動(dòng)。 移動(dòng)鏡頭（左右、前后、升降）、跟拍鏡頭、變換焦點(diǎn)、搖攝、推拉及畫(huà)面運動(dòng)等運動(dòng)鏡頭的 運用，可使畫(huà)面具有韻律感、節奏感、運動(dòng)感、流暢感。運動(dòng)鏡頭的畫(huà)面編輯要遵循動(dòng)接靜、 動(dòng)接動(dòng)的原則。

適用的節目類(lèi)型

• 新聞節目拍攝：有時(shí)由于場(chǎng)地機位局限，以搖攝、推拉鏡頭表現人物位置及場(chǎng)景，特別是領(lǐng)導會(huì )議鏡頭運用搖攝過(guò)程中推拉的方式保持景別的一致性；拍攝全景時(shí)無(wú)法涵蓋全部，可以利用搖攝來(lái)解決。

• 文藝節目拍攝：運動(dòng)鏡頭是主要拍攝技法，“推拉搖移”是其重要手段，通過(guò)“甩鏡頭”“升降鏡頭”的靈活使用，突出表現人物情緒、現場(chǎng)氣氛、節目節奏、細節特征等諸要素。

• 專(zhuān)題節目拍攝：“前虛后實(shí)” 的運動(dòng)鏡頭是采用較為頻繁的拍攝手法，表現人物情感的“推”，描寫(xiě)場(chǎng)景位置的“拉”，概括事物關(guān)系的“搖”，敘述物體形態(tài)的“移”。

• 體育節目拍攝：更需要移動(dòng)鏡頭的頻繁運用，如游泳的水下移動(dòng)攝像，跑步的平移式拍攝，跳水的升降式移動(dòng)拍攝，足球的大搖臂、斯坦尼康、飛貓及大倍率推拉鏡頭，自行車(chē)的肩扛式及摩托車(chē)移動(dòng)鏡頭等。

• 直播節目拍攝：通常運用搖臂、航攝的拍攝手法來(lái)體現宏觀(guān)場(chǎng)面、氣氛；同時(shí)，結合“推拉搖移”及“固定鏡頭”來(lái)完成一系列的組合鏡頭，從而達到所需效果。

2.5

運動(dòng)鏡頭綜合運用

運動(dòng)鏡頭可以與固定鏡頭有效結合，與運動(dòng)鏡頭的銜接（所謂遵循“動(dòng)接動(dòng)”原則），與邊角 鏡頭的有效結合（例如，在平移式運動(dòng)鏡頭為前提的情況下，拍攝一組寫(xiě)字臺上照片、眼鏡、 鋼筆、書(shū)本、懷表的特寫(xiě)鏡頭，此類(lèi)鏡頭是以邊移動(dòng)邊變化焦點(diǎn)的方式完成的，凸顯畫(huà)面的完 整感、流暢感）?？傊?，需要攝像機的運動(dòng)與自身調節的有機結合，如鏡頭在左右升降移動(dòng)的 過(guò)程中，同時(shí)進(jìn)行推拉的操作。一般以大搖臂操作為主，適用于大型演出、現場(chǎng)直播；小搖臂 及小型軌道適用于廣告靜物的拍攝，此類(lèi)鏡頭具有現場(chǎng)感、運動(dòng)感。

變焦鏡頭

3.1

變焦鏡頭的概念

這里所指的“變焦鏡頭”是一種攝制方式，通過(guò)變焦距的推拉追隨被攝運動(dòng)中的主體，實(shí)現畫(huà) 面景別的連續變化（見(jiàn)圖2）。由多組正、負透鏡組成，除固定鏡組外，還有活動(dòng)鏡片組，通 過(guò)活動(dòng)鏡片組的前后移動(dòng)，可以連續改變鏡頭的焦距值。

圖2 變換焦點(diǎn)法

變焦鏡頭分為推拉兩種操作形態(tài)，“推”具有突顯主體，集中視覺(jué)注意，描寫(xiě)細節特征的功 效；“拉”具有展現整體，層層散發(fā)擴張，表明局部與整體的關(guān)系。

3.2

運用方法

推拉是變焦鏡頭的二種形態(tài)。攝像機鏡頭沿光軸方向向前“推”，畫(huà)面效果表現為同一對象由 遠至近或一個(gè)對象到另外一個(gè)對象的變化，使觀(guān)眾視線(xiàn)前移，特點(diǎn)是在一鏡頭內得到整體與局 部的關(guān)系，主體與背景、環(huán)境的關(guān)系?！袄笨墒巩?huà)面產(chǎn)生逐漸遠離被攝體或從一個(gè)對象到更 多對象的變化，使觀(guān)眾有視點(diǎn)向后移動(dòng)的感覺(jué)，特點(diǎn)不是讓觀(guān)眾開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一覽無(wú)遺，而是漸 次擴張，并可在同一鏡頭內讓觀(guān)眾逐漸了解局部與整體的關(guān)系。

推拉速度的快慢也直接影響所攝畫(huà)面的表達意境，緩慢推拉則釋放抒情、柔緩的節奏；急促推 拉會(huì )產(chǎn)生強烈的視覺(jué)沖擊，從而營(yíng)造緊張的氣氛，給人一種壓迫感。

一般以機械操作推拉為主，特殊情景下采用手動(dòng)推拉方式。機械推拉（自動(dòng)）相較于手動(dòng)推 拉，具備均勻平穩的特點(diǎn)，易于表達抒情、緩和的氣氛環(huán)境及人物心理；手動(dòng)式具有急速推拉 的效果，適用于特殊鏡頭需要，給人一種視覺(jué)強迫感。變焦鏡頭與固定鏡頭及運動(dòng)鏡頭有效組 合使用，更能發(fā)揮其特性和優(yōu)勢。

3.3

操作技法

慢推拉法，以機械操作為前提進(jìn)行有序均勻的慢節奏推拉，主要表現舒緩、抒情的意境。 快推拉法，以機械操作為前提進(jìn)行快速急劇推拉，主要表現急促、突出、壓迫的感覺(jué)，能增加 畫(huà)面的緊迫感和節奏感。

邊推拉邊搖法，用于細節、局部的描寫(xiě)及人物景別控制（新聞類(lèi)領(lǐng)導拍攝）。

手動(dòng)推拉，主要用于特殊情況下所需的特殊效果。 綜合運用法，推拉式的變焦鏡頭結合固定鏡頭及動(dòng)態(tài)運動(dòng)鏡頭所產(chǎn)生的各種鏡頭語(yǔ)言，服務(wù)主題。

運用變焦鏡頭時(shí)需注意：

（1）使用推拉鏡頭使景別在一個(gè)鏡頭內連續平穩的變化，比切鏡頭 更能表現時(shí)空的統一性，有真實(shí)感

（2）推拉鏡頭這種“拉風(fēng)箱”的方式，不可頻繁使用，否 則會(huì )使觀(guān)看者生理上承受不了，以至于頭昏眼花

（3）推拉鏡頭應有明確目的

（4）推拉 鏡頭要停足3 s的起幅落幅畫(huà)面。

3.4

適用節目類(lèi)型

• 新聞節目：基于場(chǎng)地限制固定機位所采取的不同景別拍攝，領(lǐng)導、會(huì )議等拍攝運用邊推拉邊搖法取得透視畫(huà)面中的同等景別。

• 文藝節目：變焦鏡頭可起到抒情、突顯、展示、烘托的作用。

• 專(zhuān)題節目：“推”有突出主體、描寫(xiě)細節的作用；“拉”有展示局部與全部關(guān)系的作用。

• 體育節目：拍攝采取變焦鏡頭尤為廣泛，例如，球類(lèi)運動(dòng)中的拍攝（推拉的運用較為頻繁）局部與整體的關(guān)系鏡頭也需靠推拉予以交代。

• 直播節目：變焦鏡頭具有的完整性不同于剪輯組合畫(huà)面，在現場(chǎng)直播中起到一種連貫性、可信性的作用；特別是由于機位的限制，只能以變焦的拍攝方式取得所需景別。

變焦鏡頭和運動(dòng)鏡頭的綜合運用

變焦鏡頭與固定鏡頭及運動(dòng)鏡頭有效組合使用，更能發(fā)揮其特性和優(yōu)勢，更有效地完成對藝術(shù) 的表達。如《汶川地震紀實(shí)》中，推近的變焦拍攝，用意在說(shuō)明特定的目標以及表現人物情 緒；再如，筆者在《暗戰》中運用了一組畫(huà)面：開(kāi)始是一群人走在大街上的全景，幾秒鐘后鏡 頭急推到其中一個(gè)中年男子的面部并跟隨，以提示觀(guān)眾這個(gè)中年男子就是犯罪嫌疑人。

4 結語(yǔ)

當然，鏡頭的運用多種多樣，也眾說(shuō)紛紜，筆者只是對主要的、常用的固定鏡頭、動(dòng)態(tài)鏡頭、 變焦鏡頭做了說(shuō)明，具體把握還是要靠攝像師在實(shí)踐中不斷摸索、慢慢體會(huì )。

隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，各種攝影攝像器材的更新?lián)Q代，攝像師一方面需要提高自身藝術(shù)修 養；另一方面需要熟練掌握運用基礎操作及拍攝技巧，用好用活拍攝設備，“鏡頭的運用”則 是重中之重，最終統一在完美優(yōu)質(zhì)畫(huà)面的呈現。

本文來(lái)源于個(gè)人圖書(shū)館