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攝影并無(wú)嚴格規則須遵循，審美也是極其主觀(guān)的存在，但其中的內在原理并非無(wú)跡可尋，如果你想要在人像用光上有所突破，這里提到的5種用光法一定會(huì )對你有所幫助！

一、眼神光

如果你看電影時(shí)曾仔細觀(guān)察，會(huì )發(fā)現導演在處理一個(gè)角色死亡時(shí)，通常都會(huì )給眼部一個(gè)特寫(xiě)，接著(zhù)通過(guò)后期讓眼神變得黯淡無(wú)光，大家就心知肚明了?？梢?jiàn)，眼睛對于人物的認知至關(guān)重要，在攝影中，更是塑造人物的一大利器，是炯炯有神還是目光呆滯，全在于你對眼神光的把握。

使用眼神光，角度最好是在10、11、12、1、2點(diǎn)鐘方向之間，效果會(huì )更自然，如果出現角度比3-9點(diǎn)鐘方向更低，則會(huì )被判定為照明失誤，不容易被觀(guān)眾接受。

舉個(gè)栗子，下方這張照片中的模特沒(méi)有眼神光，人物顯得暗淡無(wú)神，畫(huà)面氣氛甚至有些沉重。

而這張照片則運用了眼神光，把模特的精神一下提了起來(lái)，消除了倦怠感。

第一張照片的布光圖如下，失敗的原因是燈光的角度過(guò)高，光線(xiàn)和相機形成的夾角很難捕捉到眼睛的反光。

第二張照片的布光圖如下，結合機位放低光源，就可以讓讓眼神光出現在眼球的上部，形成漂亮的眼神光了。

二、低角度照明

因為這是一個(gè)使用難度稍高的方法，很多人干脆都不去用?；叵?960年代的恐怖電影，幾乎每一個(gè)鬼怪的下巴都藏著(zhù)一支手電筒，來(lái)自底部的照明會(huì )讓畫(huà)面變得詭異且不自然。
這是因為我們習慣了高于眼睛高度的照明，例如晴天的太陽(yáng)、夜晚的路燈，當我們看到從底部照明的畫(huà)面時(shí)，大腦認知就會(huì )與常識相違背，感覺(jué)不自然。但也正因為這一點(diǎn)，只要運用得當，就能得到我們平時(shí)見(jiàn)不到的視覺(jué)效果。

首先我們來(lái)看一張沒(méi)有底部照明的照片，很自然很容易被觀(guān)眾接受~

此時(shí)，我們打開(kāi)底部的燈用作補光，不過(guò)...一不小心就容易毀了照片。

但是，只要稍稍改變一下光源的角度和質(zhì)量，你就能得到下面這樣非常自然的效果了！這樣的手法常見(jiàn)于商業(yè)攝影。

方法其實(shí)也很簡(jiǎn)單，下方放置一盞柔光箱的同時(shí)，在模特上方再加一盞燈，用于平衡面部的光影。

三、背景分離

因為大多數初學(xué)者在學(xué)習用光時(shí)，注意力都集中在光影的塑造，想著(zhù)怎么打光才會(huì )比較好看，卻忘了光影還能塑造主體，去突出畫(huà)面的表達，而分離背景就是最關(guān)鍵的一步。
以最常見(jiàn)的人像為例，當光源較為集中、且模特離背景較遠時(shí)，背景就很容易和主體混在一起，消減了輪廓，讓主體顯得比實(shí)際更龐大。在特殊需求下，這會(huì )增加畫(huà)面表現力，但通常來(lái)說(shuō)，你還可以做得更好。

背景分離的好處一目了然，就是能夠制造層次感，從而突出主體。

實(shí)現方法有兩種，一是利用另一盞燈點(diǎn)亮背景，二是縮短主體與背景的距離。
點(diǎn)亮背景，可以讓背景的亮部與人物邊緣的暗部形成對比；縮短距離，是讓主光源的光線(xiàn)能夠打在背景上，結合主體塑造輪廓。大多數情況下，縮短距離是一個(gè)更聰明的辦法，因為不需要額外添置燈光器材。

四、有整體感的陰影

陰影控制是門(mén)大學(xué)問(wèn)，但對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，盡全力營(yíng)造陰影的整體感就已經(jīng)很成功了。什么是整體感？顧名思義，就是和諧自然、視差變量不明顯的光影狀態(tài)?；叵胍幌履憧催^(guò)的人像作品，當模特面部有不規則的陰影時(shí)，是不是感覺(jué)特別難受？
要問(wèn)什么攝影師對光影條件要求最苛刻？答案出乎很多人意外――汽車(chē)攝影師，他們的商業(yè)要求是需要把每一個(gè)柳丁、弧度、金屬輪廓都以最完美的方式展示出來(lái)，加上車(chē)體物件的不規則以及鏡面反光，如果沒(méi)有一個(gè)干凈的照明，很難實(shí)現。人像攝影雖然要求沒(méi)那么嚴苛，但同樣需要『干凈的照明』。

看看下面的例子，模特的鼻子的陰影落在臉頰中間，讓人感覺(jué)很突兀，而且這樣的影子會(huì )讓模特的鼻子看起來(lái)比實(shí)際更大。

鼻子和顴骨是面部光影最難控制的兩個(gè)點(diǎn)，稍微轉動(dòng)一下模特角度，改變陰影形狀，讓其和諧地分布在面部，整體觀(guān)感就舒服很多。

柔光箱可以弱化陰影，但不能從根本解決光影分布混亂的問(wèn)題，要做到用『清潔照明』去實(shí)現光影的整體感，是需要反復練習的。

五、頭發(fā)的輪廓

頭發(fā)對于人像來(lái)說(shuō)是非常好的天然修飾物，打光時(shí)絕不能忽略它，尤其是女性人像，長(cháng)頭發(fā)的本質(zhì)就是一個(gè)曲線(xiàn)元素，而曲線(xiàn)在攝影幾何中總是點(diǎn)睛之筆。有許多職業(yè)攝影師都有專(zhuān)門(mén)為頭發(fā)準備燈光設備，可見(jiàn)其重要性。
如下圖，模特的頭發(fā)未經(jīng)過(guò)特別打光處理，看起來(lái)較為平淡。

為了打亮頭發(fā)，在兩側分別加了一盞燈，但不幸地給面部也加了不必要的高光。這是大家很容易出現的失誤。

最好的方式是把兩盞燈挪向側后方，頭發(fā)上方加一個(gè)大面積的柔光箱，既保證能夠點(diǎn)亮頭發(fā)，五官輪廓也更有立體感，多余的光線(xiàn)也不會(huì )讓面部變得太突兀。

以上，就是非常實(shí)用卻容易被人忽略的5種打光技巧。反復練習，把它用在你的人像拍攝中去吧！