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河北 ? 衡水
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結構是指畫(huà)面中各個(gè)元素空間位置上的經(jīng)營(yíng)與安排，主要考慮點(diǎn)、線(xiàn)、面三方面的“互破”與“立破”的問(wèn)題，是視覺(jué)表現的語(yǔ)法。而影本身就是光的杰作，光影能讓整個(gè)場(chǎng)景變得靈動(dòng)、豐富，充滿(mǎn)生命力。一幅優(yōu)秀的作品，總是能在現實(shí)中尋找夢(mèng)，在秩序感里營(yíng)造虛幻，在結構的筋骨中閃爍著(zhù)光影斑駁的靈韻。
洱海邊的日出時(shí)段，太陽(yáng)光角度低，逆光溫暖、柔和。利用酒店的建筑結構形成框架式構圖，同時(shí)將圓形水晶亮片頭飾置于鏡頭前制造前景光暈效果。主結構是實(shí)的方形、冷調、硬朗，輔助結構是虛的圓形、暖調、夢(mèng)幻。同時(shí)人物的位置和姿態(tài)很重要。
在拍攝前我會(huì )仔細觀(guān)察環(huán)境中的每一個(gè)細節，我喜歡利用現有的結構元素，特別是線(xiàn)條，去營(yíng)造畫(huà)面的節奏和秩序。還應尋找獨特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現出不同的結構要素，虛實(shí)呼應，以展現空間環(huán)境的立體感和豐富性。
我偏愛(ài)入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢(mèng)幻，更重要的是它能帶來(lái)豐富的可能性。有時(shí)畫(huà)面結構中直線(xiàn)條的形式感過(guò)強、過(guò)硬，顯得直白而單調，這時(shí)我就會(huì )在鏡頭前利用一些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫(huà)面顯得夢(mèng)幻而有層次，“破”一下過(guò)于嚴謹的秩序感，增加趣味性和感染力。
利用具有秩序感的鋼結構造型作為畫(huà)面的主要元素，讓新娘位于中間，透過(guò)前景玻璃的縫隙去拍，不同景深空間虛虛實(shí)實(shí)的線(xiàn)條豐富了畫(huà)面的層次。將帶有水晶裝飾的新娘頭飾擋在鏡頭前，在清晨逆光的作用下形成了夢(mèng)幻的光斑前景，柔化了直線(xiàn)條的硬朗感。
洱海邊的酒店，取景環(huán)境中有很多簡(jiǎn)潔而突出的線(xiàn)條或是輪廓感很強的元素。大光圈，前景設計遮擋，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，同時(shí)形成了豐富的層次感，并帶有窺視意味。將人物安排在左側的留白空間里，得到突顯的同時(shí)，又起到了平衡右側視覺(jué)重量感的作用。
瀘沽湖的清晨，太陽(yáng)角度很低，溫暖、明媚。采用大面積留白的構圖，只有船和人，突出環(huán)境的空靈。想要令平靜的畫(huà)面增添一點(diǎn)層次和夢(mèng)幻意味，于是用金屬絲擋在鏡頭前，逆光下形成了不規則的光暈前景。
我總是希望讓畫(huà)面能多一點(diǎn)看頭，更具豐富性和層次感，同時(shí)不弱化主體人物的地位，于是我發(fā)現了一個(gè)很實(shí)用的技巧。當光線(xiàn)角度與人和相機的位置大致處在同一軸線(xiàn)上，也就是日出和夕陽(yáng)時(shí)段的正逆光條件下，將能產(chǎn)生不規則反光點(diǎn)的道具放在鏡頭前，會(huì )帶來(lái)夢(mèng)幻的光暈前景。
化妝師為新娘制作的水晶頭飾是制造光暈前景的完美選擇，鐵絲串起的亞克力、金屬、塑料片等材質(zhì)的裝飾元素，放在鏡頭前，易于控制，且被逆光沖出的光暈最舒服。使用大光圈拍攝效果更明顯，光圈過(guò)小就會(huì )把反光點(diǎn)拍實(shí)，缺少了光暈的夢(mèng)幻。
我從室外往里走，想找角度拍一個(gè)遠景，發(fā)現透過(guò)門(mén)框望出去的層次感很舒服，背景也相對簡(jiǎn)潔。于是將人的位置安排在畫(huà)面最亮的一個(gè)畫(huà)框里，同時(shí)水面的倒影強化了人物。讓太陽(yáng)光從門(mén)框右上角沖進(jìn)畫(huà)面，并利用頭飾作為前景，增添夢(mèng)幻光斑，打破畫(huà)面暗部的“悶”。
在大理的山坡上，想取對面綿延的山脈和逆光的天空作為背景。讓新人位于太陽(yáng)兩側，居中構圖，光從正中沖出來(lái)，對稱(chēng)、均勻。我把水晶質(zhì)感的圓形頭飾整個(gè)擋在鏡頭前面，形成了放射狀的“光斑畫(huà)框”。
用草叢當前景，把人放在畫(huà)面右側留白處，但由于草太密，逆光下整個(gè)畫(huà)面的反差過(guò)大，暗部顯得很悶。于是利用前景光暈技法“破”一下，增加畫(huà)面的夢(mèng)幻、靈動(dòng)感，把“悶”的部分邊變得“透”。
世間萬(wàn)物都是因為有了光，才有了形和色。在光線(xiàn)的作用下，線(xiàn)條才能得到突顯，結構才能更加明晰。有時(shí)光線(xiàn)還會(huì )直接以陰影、或倒影的形式參與進(jìn)構圖，形成新的畫(huà)面結構關(guān)系。光影帶來(lái)的明暗線(xiàn)條還會(huì )直接引起畫(huà)面本身重量感的變化。對于不夠理想的畫(huà)面構圖，光影就是最有力和有效的“美化”手段，時(shí)常能起到重復、強調、簡(jiǎn)化、象征、呼應等效果。
為了強化前后空間的縱深感，我把女孩放在鋼結構造型線(xiàn)條中，男生和女生在占位上拉開(kāi)距離。我躲在后面，透過(guò)一個(gè)鐵絲網(wǎng)來(lái)拍，畫(huà)面呈現出復合式的框架構圖。強烈的逆光下，鐵絲網(wǎng)投射出的陰影形成了趣味前景。有實(shí)、有虛、有影，不同焦平面上不同的虛實(shí)線(xiàn)條關(guān)系，增加了畫(huà)面層次的豐富性。
我觀(guān)察到樓道白墻上的光影線(xiàn)條很美，于是把新人安排在其中的亮部，注意要人臉要避開(kāi)線(xiàn)條，這樣畫(huà)面更干凈、舒服，人物也更突出。俯拍時(shí)前景帶上了部分欄桿，與影子的線(xiàn)條形成呼應，增強了空間感。
利用環(huán)境中的玻璃桌子，形成鏡面效果，鏡子反射了天空光，同時(shí)完成了對人臉的補光，整體畫(huà)面高調、明媚。重復、極簡(jiǎn)的構圖樣式，增加了畫(huà)面寧靜、空靈、平衡的感覺(jué)。
“疊像”是一種打破平淡、營(yíng)造戲劇效果、增加夢(mèng)幻感的常用構圖形式。場(chǎng)景過(guò)于簡(jiǎn)單，且可運用元素又不足的時(shí)候，就可以利用這種手法增添畫(huà)面的趣味性以及藝術(shù)韻味。
實(shí)現方法主要有兩種：1q通過(guò)畫(huà)面中的鏡面把兩個(gè)方向上的空間元素并置，需要注意的是角度的選擇以及人物姿態(tài)上的呼應；2q通過(guò)多重曝光疊化影像形成新的視覺(jué)趣味，要注意人物分別的位置、鏡頭焦距的長(cháng)短，先拍暗的畫(huà)面，再拍亮的畫(huà)面，此外在環(huán)境光比比較大的情況下效果會(huì )更好。
這是透過(guò)玻璃的反射拍攝的一張照片，男孩站在玻璃外側的亮光中，女孩在玻璃里面坐著(zhù)。順光去拍，找好角度，確保兩人能同時(shí)出現在畫(huà)面里，且曝光合理。取一個(gè)兩人相對的姿勢。
這是一次成像拍出來(lái)的，關(guān)鍵要找好角度。利用人當前景，焦點(diǎn)對準玻璃上映出的兩人剪影，玻璃后面的綠植與人的剪影產(chǎn)生了“加法作用”，于是出現了“綠植人影”，形式感和趣味感很強。
通過(guò)二次曝光得到了這幅畫(huà)面。先逆光拍攝下男孩頭部特寫(xiě)的半剪影畫(huà)面，然后提前預設好女孩所處的位置，重新構圖取景，第二次按下快門(mén)。男孩特寫(xiě)，女孩遠景。構圖上呈現出你中有我，我中有你的意境。
我們常常被某種獨特的形式、線(xiàn)條、以及點(diǎn)線(xiàn)面之間的節奏關(guān)系所打動(dòng)，利用其作為前景會(huì )形成一種非常獨特有趣的美。好的前景不僅能起到渲染氣氛、引導視線(xiàn)、強調主體、增加空間透視感的作用，它本身也是結構的參與者，能為畫(huà)面帶來(lái)強烈的形式美。
只有在逆光的時(shí)候，前景才會(huì )是通透的。大面積、規整、厚重的物體不適合作為前景，盡量選擇點(diǎn)、線(xiàn)、框架等結構感強、“重量”感低、可透光的元素作為前景。前景在畫(huà)面中呈現的虛化效果與其和焦平面的相對位置有關(guān)，適當運用小景深，不僅可以加強畫(huà)面的虛實(shí)對比，更有利于突出重點(diǎn)，強化核心要素，同時(shí)也使畫(huà)面更具藝術(shù)美感。
我發(fā)現了這枝花，它的花瓣格外規整、完美，于是想要將其虛化作為前景，增強畫(huà)面構圖的形式感。我把人安排在花瓣的空隙里，前景和人物都很分明，交相呼應。選擇大面積的前景，首先要考慮的是細節形狀和受光狀況，這樣才能令畫(huà)面通透、柔和、靈動(dòng)。
這是洱海邊的一處建筑，我在不斷嘗試新的角度，觀(guān)察到可以透過(guò)這個(gè)柵欄窗框去拍，前景的豎線(xiàn)條與后景的弧形拱門(mén)形成了豐富的層次感，很有張力。人在拱形門(mén)下的高光處，也格外鮮明。
我們在剛開(kāi)始學(xué)攝影的時(shí)候，都在遵循“減法原則”，突出重點(diǎn)，強化中心。而我現在喜歡的畫(huà)面，是厚重的，有層次的，亮部有過(guò)度、暗部有細節。這樣整個(gè)畫(huà)面才能是活的，不只是漂亮、規矩的一個(gè)平面。
我所說(shuō)的“化簡(jiǎn)為繁”，繁是指氣氛。在原有線(xiàn)條上增加一些新的點(diǎn)綴、元素，讓畫(huà)面層次更豐富而充滿(mǎn)神秘感。我希望畫(huà)面能帶給人思考的空間，而不是只直白表述。
我們可以練習這樣一種思考方式，在面對一幅既有的照片時(shí)，想一想還能通過(guò)怎樣的拍攝技巧和手段，像是增加前景、利用對比效應等，使畫(huà)面更豐富，具有更多的空間層次。
夕陽(yáng)灑在幽暗的林間，地面金黃，為了突陽(yáng)光的線(xiàn)條感，我在后方點(diǎn)了個(gè)煙餅，在煙霧中形成了一道道光束，強化了空氣透視效果，整個(gè)空間夢(mèng)幻又充滿(mǎn)層次感。
新人從走廊里走過(guò)去的時(shí)候，影子映在旁邊的一個(gè)玻璃畫(huà)框里，那一瞬間吸引了我。于是我利用這個(gè)鏡面，嘗試了框中框的結構，同時(shí)把環(huán)境中的自行車(chē)和桌子也都納入其中，含蓄而充滿(mǎn)了趣味性。
太陽(yáng)很高，光線(xiàn)也很強，但光透過(guò)樹(shù)葉產(chǎn)生的影子很有趣，于是我通過(guò)調整位置，找到了映在人臉上比較舒服的影子。在特寫(xiě)畫(huà)面里融入影子的元素，增加了神秘感和趣味性。國外一些情緒人像作品也很常出現樹(shù)影的元素。
一張簡(jiǎn)單的情緒片，因為有了光影線(xiàn)條的元素，使畫(huà)面顯得更加靈動(dòng)，而具有節奏感。
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