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光圈有大小兩極，但比較有趣的是，多數玩家都僅注意到大光圈下的夢(mèng)幻景深，卻往往忽略了小光圈下的迷人「視」界，本章節我們就針對該議題來(lái)進(jìn)行深度探討，讓讀者在影像創(chuàng )作上能多些不同的思考面向。

為何要縮光圈拍照？

「縮光圈無(wú)爛鏡」，是攝影業(yè)界流傳的玩笑話(huà)，雖然玩笑歸玩笑，但縮光圈（小光圈）確實(shí)能為影像品質(zhì)帶來(lái)實(shí)質(zhì)的幫助，因為在縮小光圈的過(guò)程，不僅景深會(huì )變得長(cháng)遠，同時(shí)也會(huì )提升被攝體的解像力與銳利度，讓玩家在拍攝某些特定題材時(shí)，能更真實(shí)呈現影像細節，也因為上述特性，所以對于鏡頭品質(zhì)或設計結構也就沒(méi)那么要求（注），也就是說(shuō)你運用手邊的Kit 鏡就能完成后面多數議題的創(chuàng )作。

【注】因為鏡頭結構與鏡組設計不同，所以在縮光圈創(chuàng )作時(shí)，除了畫(huà)質(zhì)會(huì )有些許差異外，最大差別則在于星芒數的不同。

一般來(lái)說(shuō)，為了兼具景深與環(huán)境關(guān)系，多數玩家都會(huì )將光圈略縮至F3.5 - F5.6，不過(guò)這并非本章節所要討論的范疇，在此就不加贅述，我們所要探討的是，如何在F8 - F22 極小光圈下完成偉大影像的創(chuàng )作。

▲在小光圈議題下，使用一般常見(jiàn)Kit鏡頭就能滿(mǎn)足多數題材的拍攝需求。

▲ F2.8 / F22。光圈大小對于景深變化以及畫(huà)面解像力的呈現都有著(zhù)直接影響。

多小光圈才夠用？

目前多數鏡頭最小光圈皆為F22，但有些則可提供至F28-32，但不管何者，皆能享受小光圈所帶來(lái)的影像創(chuàng )作樂(lè )趣，但縮光圈該縮到什么程度，才能符合各種題材的拍攝需求？且是否有一定的通則可依循？答案～是沒(méi)有的，一般僅能透過(guò)經(jīng)驗法則來(lái)設定，不過(guò)現在利用景深預覽鍵的預視，就能初步掌握影像景深狀況，讓拍攝者直覺(jué)取景就能拍出想要的情境氛圍。另外，除了縮光圈外，還得適時(shí)依據拍攝題材變換鏡 頭焦段（如拍攝風(fēng)景議題，廣角端最好介于10-16mm間），如此才能滿(mǎn)足各種題材的拍攝需求。

▲透過(guò)相機內置的景深預覽鍵就能初步預視景身狀況，讓拍攝者更容易拍出所要的情境氛圍。

▲ 部分鏡頭有內置景深尺表設計，如此一來(lái)，就能透過(guò)顯示，得知目前光圈下的景深范圍。

超焦距觀(guān)念的灌輸

超焦距（Hyperfocal distance）即是玩家口中的「泛焦」，目前多用于風(fēng)景或街拍等題材使用。何謂泛焦？其實(shí)就是當鏡頭光圈收縮至某一級數后，由無(wú)限遠（∞）到某個(gè)位置內的影像都是清晰的，所以可使畫(huà)面獲得最大的景深，不過(guò)目前多適用于廣角鏡焦段（景深涵蓋范圍較長(cháng)焦段鏡頭來(lái)得長(cháng)遠），讀者在操作時(shí)需特別留意。當對焦點(diǎn)不在超焦距上時(shí)，不能將無(wú)限遠（∞）的一端納入景深中；反之，當對焦點(diǎn)對準超焦距時(shí)，其景深涵蓋范圍會(huì )由超焦距的一半延伸至無(wú)限遠（∞）一端，也就是說(shuō)，假設超焦距為3 米，那么景深就是1.5 米至無(wú)限遠（∞），以此類(lèi)推。

透視與光影的應用

縮光圈拍攝，由于景深較長(cháng)，所以不僅被攝體拍得清楚，連帶使得背景也被清晰記錄；一般來(lái)說(shuō)，要兼具畫(huà)面質(zhì)感與長(cháng)遠景深，我們都會(huì )利用「光影」與「透視」方式來(lái)加以解決。以前者來(lái)說(shuō)，就是利用光影變化來(lái)增加畫(huà)面的立體感，讓前/后背景能做出更明顯的區隔，如下圖1，原本縮光圈是為了營(yíng)造火車(chē)的速度感，不過(guò)在光影的襯托下，就能清楚區分出建物、火車(chē)與行人等三大區塊，讓畫(huà)面能有更豐富的視覺(jué)層次變化；至于后者，則和前者有異曲同工之效，只不過(guò)它是透過(guò)被攝體規格排列來(lái)帶出畫(huà)面的層次感，如下圖2，由于前/后景深都相當地清楚，這時(shí)只要找出畫(huà)面的規則或規律性切入，就能拍出層次分明且饒富趣味的影像作品。

▲圖1：透過(guò)光影的陪襯，即使前/后景深都相當清楚，也能輕松帶出畫(huà)面的層次感。 Canon EOS 650D + Tokina AT-X 11-16 mm F2.8 PRO FX的13mm端。光圈F16，快門(mén)1/50秒，ISO 100，AV光圈先決拍攝模式，自動(dòng)白平衡，JPEG

▲圖2：若沒(méi)有光影陪襯，則可找出畫(huà)面的規則或規律性，同樣能營(yíng)造出層次分明的影像效果。 Canon EOS 5D Mark II + Tokina AT-X 17-35 mm F4 PRO FX的20mm端。光圈F14，快門(mén)8秒，ISO 100，AV光圈先決拍攝模式，自動(dòng)白平衡，JPEG

腳架輔助必備

縮光圈進(jìn)行創(chuàng )作，首先面對難題，就是快門(mén)速度容易偏慢，一般來(lái)說(shuō)，若拍攝過(guò)程中，發(fā)現快門(mén)速度低于安全快門(mén)時(shí)，我們首先會(huì )建議玩家可開(kāi)啟防震模式與拉高ISO 感光度輔助，若仍不敷使用，則會(huì )建議端起胸架或三腳架輔助，以間接降低影像模糊機率。那何謂安全快門(mén)？其實(shí)，就是鏡頭焦距的倒數，以50mm 焦段為例，其安全快門(mén)則為1/50 秒（APS-C 片幅為1/80 秒；見(jiàn)下注），若手持拍攝仍低于該數值，就得應用前述方式來(lái)加以解決。

【注】有時(shí)并非鏡頭焦段的倒數就是安全快門(mén)。如焦段為90mm，但相機并無(wú)1/90秒的快門(mén)速度，這時(shí)就將選擇相近且往后的1/100秒作為對應。