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極簡(jiǎn)攝影追求用最少的畫(huà)面元素表達畫(huà)面的主題，畫(huà)面簡(jiǎn)單明了卻意味深長(cháng)，是當今非常受歡迎的一種創(chuàng )作風(fēng)格。

不過(guò)，極簡(jiǎn)可并不是“極為簡(jiǎn)單”，如何利用有限的元素組合創(chuàng )造出豐富內涵的畫(huà)面是一門(mén)技術(shù)活兒，需要了解許多技術(shù)細節和注意事項。

今天要為您分享一些最基礎的極簡(jiǎn)風(fēng)格作品創(chuàng )作要點(diǎn)，一定會(huì )對您的創(chuàng )作有所幫助，不要錯過(guò)哦~

1. “干凈”的背景

極簡(jiǎn)風(fēng)格的作品，畫(huà)面元素極為簡(jiǎn)單、有限，所以背景一定要干凈、簡(jiǎn)潔，否則就會(huì )喧賓奪主。

干凈的背景，可以是大片單一色調的場(chǎng)景，如干凈、少云的藍天，寧靜的水面，大片連綿的草地等：

需要注意的是，“大片單一色調”并不是“整個(gè)畫(huà)面色調均一”，界限分明的幾片純色景物，同樣也可以作為不錯的極簡(jiǎn)風(fēng)格背景。

以下圖為例，背景顏色顯著(zhù)地分為三層：黑色的地面，藍色的海面和淺黃色的天空，畫(huà)面整體色調并不單一，但很有極簡(jiǎn)的感覺(jué)。

找不到大片純色區域？那就尋找小片的純色區域，在取景框中把它放大，自然就會(huì )變成大片的純色區域。

一片干凈的白墻，樓宇間露出的一小塊天空，只要放得足夠大，都可以變成我們所需要的純色背景：

一小片白墻放大，就是干凈的背景

需要注意的是，放大局部創(chuàng )造純色背景時(shí)，主體也會(huì )相應地被放大，需要注意一下主體的畫(huà)面比例。

如果主體太大，畫(huà)面的“留白”不足，就一點(diǎn)兒都沒(méi)有極簡(jiǎn)的感覺(jué)了：

主體太大，沒(méi)有極簡(jiǎn)的感覺(jué)

在霧天、雪天拍攝也是個(gè)不錯的主意。

大自然的力量強行把世間萬(wàn)物化成了統一的色調，是拍極簡(jiǎn)風(fēng)格作品的好機會(huì )：

霧氣抹除了環(huán)境的細節，使背景極為干凈

最后還需要指出一點(diǎn)，“干凈均一”的背景，并不一定是指“空無(wú)一物”。

規律性的重復的結構、紋理，配上打破這種規律的小片物體，也是極簡(jiǎn)風(fēng)格作品的一種重要表現形式。

大量重復的結構，也是一種干凈的背景

2. 強化主體

極簡(jiǎn)風(fēng)格的重要特征就是主體較小，而畫(huà)面有大量留白。然而，過(guò)于弱化主體，對極簡(jiǎn)作品的創(chuàng )作也是不利的。

事實(shí)上，極簡(jiǎn)作品的常見(jiàn)失誤之一，就是過(guò)于“極簡(jiǎn)”了，極簡(jiǎn)到整個(gè)畫(huà)面空無(wú)一物，根本不知道想表達什么：

沒(méi)有主體，更沒(méi)有主題

上圖這種“忘記安排主體”的失誤，可能一般人不會(huì )犯；但下圖的這種“主體存在感過(guò)低”的失誤，卻是相當地常見(jiàn)：

背景是很有存在感的韻律性波紋，而主體同屬黑白色系，對比度不高，畫(huà)面比例還非常地小，完全沒(méi)有存在感。

所以呢，這張圖一眼看去也是“啥都沒(méi)有”......

其實(shí)，上圖只要略為修改一下，強化主體與背景的對比度，或適當增加主體的畫(huà)面比例，就能成為一幅不錯的作品：

在實(shí)際拍攝時(shí)，你也可以嘗試多種主體比例，看看哪種效果更好：

如果拍攝的時(shí)候沒(méi)帶變焦頭，很難自由調整主體的畫(huà)面比例，把這個(gè)問(wèn)題留待后期裁剪也是可以的。

畢竟，極簡(jiǎn)攝影本來(lái)追求的就不是高畫(huà)質(zhì)和細節表現力，更注重的是那種感覺(jué)啦~

3. 構圖

當主體很小，色彩不突出時(shí)，可以嘗試使用三分法和或中心構圖，以確保其具備一定的存在感：

采用三分法構圖，主體存在感尚可

采用邊緣構圖，主體過(guò)小畫(huà)面太空

而當主體較大時(shí)，應盡量使用邊緣構圖，不至于讓它把畫(huà)面填得太滿(mǎn)，留白不足，喪失了“極簡(jiǎn)”的感覺(jué)：

大主體放邊緣， 畫(huà)面有大片留白，極簡(jiǎn)風(fēng)格顯著(zhù)

大主體放中央，畫(huà)面很滿(mǎn)，根本沒(méi)有極簡(jiǎn)的感覺(jué)

4. 善用線(xiàn)條

有一種東西，它的畫(huà)面比例可能很小，卻又能布滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，存在感還很強。它，就是線(xiàn)條，簡(jiǎn)單背景下的線(xiàn)條。

水平、垂直的線(xiàn)條，或一組同方向的指向性線(xiàn)條，都能有力引導觀(guān)眾視線(xiàn)。如何安排這些線(xiàn)條，取決于你的空間布局意圖。

一組有力的匯聚線(xiàn)，將視線(xiàn)有力引向縱深處

之字形線(xiàn)條帶著(zhù)觀(guān)眾視線(xiàn)走遍畫(huà)面，路過(guò)主體

線(xiàn)條布滿(mǎn)了畫(huà)面，但畫(huà)面卻簡(jiǎn)單明了

前景的枝條作為框架，將視線(xiàn)引向主體

總而言之，線(xiàn)條是極簡(jiǎn)風(fēng)格的最佳搭檔。只要背景足夠簡(jiǎn)潔，線(xiàn)條本身不算太亂，運用起來(lái)十分自由。

5. 恰當的后期

恰當的后期處理，對極簡(jiǎn)攝影而言非常重要。

有時(shí)，你需要調高畫(huà)面對比度，使主體更突出；去除雜色，使背景顏色更均一；調整曲線(xiàn)，強化明暗部對比等等。

一分鐘簡(jiǎn)單處理后的效果對比

你也可以嘗試后期把畫(huà)面轉成黑白。

需要注意的是，后期轉黑白并非簡(jiǎn)單地執行去色操作。建議使用后期軟件中的專(zhuān)業(yè)黑白模式，將彩色圖片轉為黑白。

以 PS 為例，在上部菜單欄選擇“圖像”——“調整”——“黑白”，會(huì )出現這樣一個(gè)畫(huà)面：

我們可以看到，界面上有很多顏色的選項。這是干什么用的呢？

不同的顏色轉黑白以后，表現形式仍然有一定的區別。這個(gè)界面可以用來(lái)調整原畫(huà)面中各種顏色在黑白照中的深淺和比重。

以這張照片為例：

在“黑白”界面調低紅色，同時(shí)提高藍色后，得出的結果如下：

反過(guò)來(lái)，調高紅色而調低藍色，得出的結果如下：

你可以簡(jiǎn)單地這么理解：調低某種顏色，意味著(zhù)在原畫(huà)面中該種顏色的部分，在得出的黑白照片中顯得更暗，反之亦然。

通過(guò)這樣的手段調黑白，你可以有選擇性地強化、弱化某種顏色在黑白畫(huà)面中的影調，更好地強化“極簡(jiǎn)”的感覺(jué)。

說(shuō)了這么多，接下來(lái)就該您自己去嘗試了。

其實(shí)呢，極簡(jiǎn)攝影最大的好處是對器材要求低，而對創(chuàng )意要求高。多多嘗試一下吧，您也可以拍出好作品的！