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風(fēng)光攝影是廣大攝影愛(ài)好者最喜愛(ài)的攝影題材之一，不僅能享受大自然風(fēng)光，還能將世間美好定格在相機中。大多數人喜歡登高望遠，以全景方式進(jìn)行拍攝，拍攝效果宏偉壯觀(guān)，但是這樣的照片過(guò)于千篇一律，不如著(zhù)重于風(fēng)景的部分細節，把畫(huà)面創(chuàng )造成充滿(mǎn)藝術(shù)性的抽象照片，或許會(huì )出現驚人的效果。以全景方式拍攝宏偉風(fēng)景固然非常漂亮，但改為著(zhù)重于風(fēng)景內的部分細節，把畫(huà)面創(chuàng )造成充滿(mǎn)藝術(shù)性的抽象照片，也不失為另一種挑戰。風(fēng)景攝影師Christian Hoiberg分享了12個(gè)拍攝抽象風(fēng)景照的要訣，讓照片看起來(lái)變得不一樣。

拍攝有趣抽象風(fēng)景照的第一步，應把注意力從大風(fēng)景中移開(kāi)，只著(zhù)眼于其中的細節。攝影師可花一分鐘時(shí)間觀(guān)察周遭環(huán)境，找尋突出之處，如泥中裂縫、五彩繽紛的花田，或以特殊方式流動(dòng)的河水，都能產(chǎn)生有趣的圖像。上圖以400mm焦距拍攝，畫(huà)面重點(diǎn)著(zhù)重于山腰上的冰和雪，而非冰山本身。

2. 使用遠攝鏡頭

只能使用微距鏡頭拍攝抽象風(fēng)景，是一種常見(jiàn)的誤解。在拍攝抽象場(chǎng)景時(shí)，使用焦距達500mm的鏡頭，對搜尋風(fēng)景中的有趣細節非常有幫助，能使抽象攝影變得簡(jiǎn)單。

3. 尋找光與影

光線(xiàn)在抽象攝影中尤其重要，攝影師可嘗試尋找具有光影相互作用的場(chǎng)景，如山的影子、同時(shí)具光暗兩面的小山、光點(diǎn)圖案或陽(yáng)光下的孤樹(shù)陰影。

4. 硬光為佳

日落或日出的柔和光線(xiàn)雖然適用于任何類(lèi)型的照片，但攝影師不應局限自己在一天的某指定時(shí)間拍攝。實(shí)際上，刺眼光線(xiàn)能產(chǎn)生極佳陰影，結合一些有趣的紋理，有機會(huì )拍出具獨特感的照片。

5. 使用引導線(xiàn)（Leading Lines）或重覆線(xiàn)（Repeating Lines）

使用引導線(xiàn)的構圖技術(shù)在風(fēng)景攝影中非常常見(jiàn)，在進(jìn)行抽象攝影時(shí)，尋找這些線(xiàn)條會(huì )更具挑戰性。攝影師可以利用山坡、山脈或河流的線(xiàn)條，從角落朝中心方向進(jìn)行觀(guān)看引導。

6. 以水為拍攝題材

快速流動(dòng)的水會(huì )產(chǎn)生肉眼無(wú)法看到的線(xiàn)條和形狀，是拍攝抽象風(fēng)景照的最佳元素之一。使用1/20秒至1秒之間低快門(mén)以捕捉流動(dòng)，其后轉換不同的曝光時(shí)間、快門(mén)速度對同一景象進(jìn)行重覆拍攝，直至獲得滿(mǎn)意的有趣圖案和形狀。

7. 拍出模糊感

當攝影師只專(zhuān)注于拍攝小部分場(chǎng)景時(shí)，凌亂畫(huà)面容易分散觀(guān)看者對主體的注意力。如拍攝森林和樹(shù)木時(shí)，有時(shí)候攝影師會(huì )選出一棵樹(shù)或樹(shù)枝作主體，但周邊的其他樹(shù)木和灌木叢會(huì )產(chǎn)生干擾，為突出主體，可模糊不必要元素。

8. 消除干擾元素

一張好的抽象風(fēng)景照多趨于簡(jiǎn)約，攝影師需清楚了解什么為“畫(huà)面的重要部分”，如該元素不重要，則無(wú)需把其包括在畫(huà)面內。

9. 使用慢快門(mén)

透過(guò)使用較慢快門(mén)，并故意傾斜或旋轉相機（ICM），能有效消除畫(huà)面真實(shí)感，令觀(guān)看者產(chǎn)生獨特的個(gè)人感受與看法，但這個(gè)技巧需要組合不同快門(mén)速度、相機移動(dòng)方法作嘗試，以獲得滿(mǎn)意照片。

10. 使用相機內置雙重曝光

該項技術(shù)能讓拍攝所得的兩個(gè)或多個(gè)圖像在相機中融合成一張照片，攝影師可透過(guò)調整快門(mén)速度、ISO、圖像之間的光圈等，更好地控制圖像融合方式。

下圖示范照片以?xún)蓮堅谙鄼C內融合的慢曝光圖像組成，第一張對焦在寒冷森林，而第二張則對準灌木叢拍攝。

11. 堆疊對焦圖像增加銳利度

當聚焦在風(fēng)景一小部分時(shí)，由于焦距壓縮，照片中的某些范圍無(wú)可避免的顯得柔和，這個(gè)情況在近攝時(shí)會(huì )更明顯。為了使全部主體顯得清晰，應分開(kāi)數次進(jìn)行對焦拍攝，直至每個(gè)范圍都有一張清晰的圖像，其后在修圖軟件中疊加照片成一張即可。

下圖雖然冰層相距只有數厘米，但當對焦在中央時(shí)，前后冰層就會(huì )變得略微模糊。

12. 從高角度探索世界

有時(shí)候，微小視角改變能為畫(huà)面帶來(lái)極大不同，透過(guò)航拍或攀上高山，能獲得更高的視角，俯瞰下有更多可能性。以長(cháng)焦距鏡頭從山上往下拍攝沙灘，與單純站在沙灘上拍攝的畫(huà)面完全不同。

攝影師提醒，拍攝時(shí)無(wú)需強行加入上述全部技巧，只需根據情況選用相應手法即可。所有技巧都要多加練習，才能運用得更得心應手。