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森系外景，大抵還是指以植物花草為核心的場(chǎng)景樣式。無(wú)論是旅游中的山川風(fēng)光還是街邊公園里的一襲芳草，綠色總是最為清新自然的烘托。應該說(shuō)，森系外景仍然是目前最受年輕人喜歡的婚紗照風(fēng)格之一。在大自然的環(huán)境中拍照，新人更為放松，也契合了人們追求純真美好愛(ài)情的寓意。這里就讓我們來(lái)談?wù)劸蜕低馀牡囊恍┫嚓P(guān)內容。
光圈：f/2.5，速度：1/400s，ISO：400，焦距：85mm
加入適當的道具及運用前景，使畫(huà)面氛圍感更濃，營(yíng)造出童話(huà)和夢(mèng)幻的感覺(jué)。
除相機之外，必備三只鏡頭：85mmF/1.2、50mmF/1.2、24-70mmF/2.8。要根據場(chǎng)景構圖的需要，確定基本焦段，在頭腦里形成對畫(huà)面的大致判斷，對取景及構圖做到心中有數。而不要把鏡頭擰來(lái)擰去，盲目追著(zhù)人跑，以至于顧此失彼。
定焦鏡頭的優(yōu)勢自然不必贅述。兩者比較起來(lái)，50mm的鏡頭偏重于拍攝一些逆光人像或環(huán)境特寫(xiě)，它的大光圈更能突出景物的光影細節及人物情緒，構圖以半身人像居多。
85mm也是使用率極高的一款鏡頭。不僅僅因為它具備F1.2的大光圈，更主要的是，它的焦距段可以很好地控制景物與人物的變形?？紤]到這樣的特性，85mm鏡頭更偏重于拍攝一些帶環(huán)境的全身照片，以及人物特寫(xiě)。
光圈：f/2.5，速度：1/2000s，ISO：400，焦距：50mm
光圈：f/2.0，速度：1/3200s，ISO：400，焦距：85mm
比較50mm和85mm的畫(huà)面感及壓縮效果。
光圈：f/2.8，速度：1/800s，ISO：200，焦距：85mm
85mm的畫(huà)面效果。
光圈：f/2.8，速度：1/800s，ISO：100，焦距：85mm
85mm的畫(huà)面效果。
24-70mm鏡頭是外景拍攝必不可少的配置，因為它的焦距段涵蓋了廣角及中焦，使用起來(lái)機動(dòng)性很強。
光圈：f/2.8，速度：1/1600s，ISO：100，焦距：28mm
無(wú)論是花景還是樹(shù)林，空間都比較狹小，周?chē)s物較多，可供取景的余地不大。因此大部分情況下，要用中焦以上焦距來(lái)拍攝，使畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔，同時(shí)保留對環(huán)境的交代?；蚴遣捎酶呓嵌雀┡?，只保留地面的綠植。
拍攝時(shí)間：下午1點(diǎn)左右現場(chǎng)光線(xiàn)及補光情況：太陽(yáng)角度接近頂光，使用用了一塊反光板補光到人物臉上，同時(shí)要用反光板擋住強烈的陽(yáng)光，形成較為柔和的漫反射光線(xiàn)。另外，就是攝影包里要常備煙霧餅。特別是有太陽(yáng)天氣好的時(shí)候，下午選擇逆光位，放點(diǎn)煙霧照片效果會(huì )更出彩。另外便攜式的梯子也必不可少，特別是在低矮花叢或草地上拍攝，經(jīng)常要采用高角度俯拍表現出更完整場(chǎng)景，以及避免使用太大的廣角而使人物過(guò)度變形。
我們經(jīng)常會(huì )開(kāi)玩笑說(shuō)，攝影師就和種地的農民一樣：靠天吃飯。一個(gè)出色的攝影師一定是利用天氣的高手，因為天氣的變化決定了光線(xiàn)的特質(zhì)，而對不同特質(zhì)光線(xiàn)的優(yōu)化處理則決定了照片的優(yōu)劣。
就森系外景來(lái)說(shuō)，基本原則是順應自然光線(xiàn)的特質(zhì)把握拍攝的基調：有陽(yáng)光的時(shí)候就熱烈；沒(méi)有陽(yáng)光的時(shí)候則清新。
太陽(yáng)較為強烈的情況，較好的拍攝時(shí)間是早上和下午，此時(shí)太陽(yáng)和地面有一定的傾斜角度，適宜表現人物和場(chǎng)景的立體感。隨著(zhù)時(shí)間推移，光線(xiàn)變化迅速，低照的斜陽(yáng)、溫暖的色調，此時(shí)拍攝逆光浪漫效果的畫(huà)面最佳。
這個(gè)時(shí)段的光線(xiàn)較為穩定，中高位的入射角度適宜表現人物和場(chǎng)景的立體感，色溫適中，可以拍出各種影調的照片。
場(chǎng)地分析：集中成片的花叢及花樹(shù)場(chǎng)景，需要結合鮮花的生產(chǎn)特點(diǎn)，改變取景構圖的方式，突出人物的情感融合。
現場(chǎng)光線(xiàn)及補光情況：陽(yáng)光充足，光線(xiàn)的方向感比較強，無(wú)論是側光或逆光位拍攝都能夠取得很好的效果?？梢杂梅垂獍逖a光，適當降低光比，提亮陰影部分的層次。
光圈：f/2.2，速度：1/1600s，ISO：200，焦距：85mm
大光圈和中長(cháng)焦段帶來(lái)干凈的畫(huà)面效果，花朵在背景中呈現為朦朧的色彩，人物神態(tài)突出，畫(huà)面氣氛浪漫。
光圈：f/2.8，速度：1/2500s，ISO：200，焦距：45mm
低角度仰拍，可以構入花樹(shù)的全貌。構圖要注意留白，也可以讓直射的陽(yáng)光形成沖光凈化背景空間。從高角度俯拍則可以把空間中的上下層次轉換為畫(huà)面上的前后層次，用中長(cháng)焦鏡頭配合大光圈壓縮景深突出人物。
此時(shí)光線(xiàn)仍然較強，明暗反差強烈。建議配合外拍燈（閃光燈）控制畫(huà)面光比，或是在有遮擋（陰影）的場(chǎng)景中拍攝。
場(chǎng)地分析：樹(shù)木稀少，綠植也不充分，景物整體低矮，屬于有點(diǎn)雜亂的場(chǎng)景。因此取景構圖一定要簡(jiǎn)潔，比如用大光圈突出人物而虛化背景、弱化環(huán)境。
現場(chǎng)光線(xiàn)及補光情況：此時(shí)光線(xiàn)還比較強烈，陰影下反差有點(diǎn)大，所以要用反光板補光，縮小景物和樹(shù)蔭下人物之間的光比。
光圈：f/2.8，速度：1/1600s，ISO：200，焦距：50mm
因為有樹(shù)木遮擋，即便是正午強光也能夠獲得較為柔和的光線(xiàn)環(huán)境。
光圈：f/2.8，速度：1/640s，ISO：200，焦距：85mm
陽(yáng)光對面部的塑造生動(dòng)活潑，人物的造型定位也要相應熱烈一些。
多云天氣，利用柔和的散射光容易營(yíng)造出清新、唯美的畫(huà)面效果，色彩飽和度高，層次細膩。一般來(lái)說(shuō)，光照不足的情況下要盡量選擇色彩變化豐富的大場(chǎng)景環(huán)境來(lái)拍攝，盡可能保留背景的層次，從而豐富畫(huà)面。
在多云或陰天時(shí)，我會(huì )考慮在光線(xiàn)最強的時(shí)候去拍。在不影響畫(huà)質(zhì)的前提下，應把感光度盡量保持在正常的水平上。
場(chǎng)地分析：景物環(huán)境比較開(kāi)闊，畫(huà)面也很干凈，沒(méi)有多余的雜物，很適合表現開(kāi)闊舒朗的畫(huà)面。這時(shí)可以借鑒電影畫(huà)面，引導模特自由發(fā)揮，多拍些開(kāi)放式的構圖，提升畫(huà)面意境是重點(diǎn)。
現場(chǎng)光線(xiàn)及補光情況：拍攝的時(shí)候是陰天，為了保持自然的光感，基本上沒(méi)用什么額外的補光。
亮點(diǎn)變化：電影畫(huà)面感很注意留白的運用，無(wú)論是高機位拍出縱深感，還是低機位留出天空，都必須把握好人物和景之間的透視關(guān)系。
光圈：f/2.8，速度：1/2500s，ISO：100，焦距：35mm
在水邊取景，視野往往較為開(kāi)闊，較少遮擋，能夠采用大場(chǎng)面的方式充分渲染環(huán)境氣氛。
光圈：f/3.2，速度：1/400s，ISO：100，焦距：85mm
充分利用植物構建色彩感，用富有色彩的花朵構建前景也可以起到豐富畫(huà)面，打破平淡的作用。
光圈：f/2.8，速度：1/1250s，ISO：100，焦距：85mm
如果天空中少有細節，更要著(zhù)重表現自然的柔和光效。注意地平線(xiàn)的位置，保持整體結構平衡。
如果是多云陰天的情況，則此時(shí)光照減弱，能見(jiàn)度有所下降，照片的反差與通透感都要略孫一籌，更要注重現場(chǎng)氛圍感的表現。
場(chǎng)地分析：開(kāi)闊池塘的岸邊，搭建出戶(hù)外婚禮場(chǎng)景。取景角度相對較為單一，可以運用不同機位角度和焦距尋求變化，突出婚禮場(chǎng)景的現場(chǎng)感。
現場(chǎng)光線(xiàn)及補光情況：傍晚太陽(yáng)的余光照在人物身上，現場(chǎng)用反光板補光，保留自然氛圍。
光圈：f/1.8，速度：1/250s，ISO：400，焦距：85mm
充分利用不同焦段的表現特性，在光線(xiàn)較弱的情況下，追求最佳的影像質(zhì)量及視覺(jué)效果。機位和焦距的變化使照片更富活力。
攝影本身是簡(jiǎn)潔的藝術(shù)，審美上少即多，畫(huà)面越干凈越適合人物的表現。所以我拍外景，在選景問(wèn)題上：
首先，要看場(chǎng)景是否開(kāi)闊，能露出天空最好。其次，要看畫(huà)面色調是否統一，不能太雜。最后，要看場(chǎng)景中是否能體現出一定的層次感，比如大片鮮花要有一點(diǎn)綠色草地露出來(lái)，樹(shù)林里應該有一點(diǎn)綠植點(diǎn)綴等。
森系的基本場(chǎng)景，主要包括：開(kāi)闊草地、多層次雜木的小塊空地、照度較暗的林地、低矮花草、河湖水岸等，不同場(chǎng)景的核心處理要點(diǎn)有所不同，但核心在于構圖的把握及人物情緒的設定，藝術(shù)性及合理性是我們衡量畫(huà)面的標準。
另一方面，如果說(shuō)到最理想的天氣和場(chǎng)景的搭配，我認為多云陰天更適合拍攝開(kāi)闊的大面積鮮花場(chǎng)景，光線(xiàn)柔和、光比較小，色彩表現更為理想；而晴天則更適合拍攝有綠植點(diǎn)綴的森林場(chǎng)景，光比較大，能夠有高光“破”開(kāi)畫(huà)面，更顯清透。
場(chǎng)地分析：下午逆光的樹(shù)林，光線(xiàn)有點(diǎn)暗，地面綠植不多。這種情況需要跟著(zhù)光線(xiàn)來(lái)取景，同時(shí)在構圖時(shí)充分表現環(huán)境，林間的感覺(jué)才到位。
現場(chǎng)光線(xiàn)及補光情況：采用逆光角度，用一塊反光板為人物補光。
光圈：f/2.8，速度：1/640s，ISO：400，焦距：23mm
林間自然光較暗，深色的樹(shù)葉會(huì )顯得一片沉悶。因此構圖上必須要留白，逆光的高光部分是增加場(chǎng)景空間層次感的必要因素。
場(chǎng)地分析：一片較窄的小樹(shù)林，地面綠植不多。盡量選擇有光線(xiàn)明暗變化的區域，這樣的畫(huà)面更顯生動(dòng)。
現場(chǎng)光線(xiàn)及補光情況：陽(yáng)光照在樹(shù)林里，形成大小不一的光斑。用反光板為人物補光。
光圈：f/2.8，速度：1/250s，ISO：250，焦距：50mm
拍出林間的斑駁感，才能產(chǎn)生亦真亦幻的效果，如果粗暴地用閃光燈把具有環(huán)境感和現場(chǎng)感的自然光線(xiàn)變成平光就喪失了林間的獨特氣氛了。
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