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攝像是門(mén)技術(shù)活，發(fā)燒友們千萬(wàn)別錯過(guò)~

一忌：“七扭八歪”

如果我們拍出來(lái)的畫(huà)面水平線(xiàn)不水平，垂直線(xiàn)不垂直，畫(huà)面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫(huà)面，非常難看。

有些記者習慣于用肩膀作攝像機的水平線(xiàn)，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面，所以cha肩膀找水平的辦法是不可cha的，必須要用尋像器的邊框來(lái)找水平。需要注意的是，采用正面構圖時(shí)，大部分景物的水平線(xiàn)可以和尋像器的橫框平行;但采用斜側面構圖時(shí)，物體水平線(xiàn)往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依*物體自身的水平線(xiàn)，而要借助于物體的垂直線(xiàn)來(lái)與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌：“面壁思過(guò)”

當對畫(huà)面中的人物采用側面構圖或斜側面構圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫(huà)框邊緣，或者面向右邊畫(huà)框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫(huà)框，空白留在左方，就好象是一個(gè)人正在“面壁思過(guò)”。

當畫(huà)面中的人物目光面向一側時(shí)，把畫(huà)面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺(jué)上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線(xiàn)堵死了，使人感到難受。

三忌：“橫線(xiàn)切脖”

拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線(xiàn)——如地平線(xiàn)、水平面、電線(xiàn)、墻裙線(xiàn)、物品橫向的輪廊線(xiàn)，往往會(huì )使背景中的橫線(xiàn)處于人物脖子的位置，造成“橫線(xiàn)切脖”。

避免“橫線(xiàn)切脖”的辦法是改變機位高度。一般是把橫線(xiàn)安排在人物肩膀以下，如果把橫線(xiàn)安排在人物頭部或頭部之上，看起來(lái)也不太舒服。

四忌：“頂天立地”

有些電視畫(huà)面中的人物全景，頭部緊頂著(zhù)畫(huà)框上沿，腳緊蹬著(zhù)畫(huà)框下沿;有些建筑物上下兩條輪廊線(xiàn)緊挨著(zhù)畫(huà)框上下沿，擠得滿(mǎn)滿(mǎn)實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。

在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當的空白，避免“頂天立地”，以適應觀(guān)眾的欣賞習慣。

五忌：“缺邊少沿”

“缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時(shí)，主體應該保留的輪廊線(xiàn)被擠出畫(huà)面之外。有的會(huì )場(chǎng)全景，會(huì )標兩頭各擠出一兩個(gè)字;有的人物不是缺一只耳朵就是沒(méi)有額頭;有的建筑物本來(lái)是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫(xiě)只反映人物或景物的局部有著(zhù)本質(zhì)的區別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構圖應充分注意主體在畫(huà)面中的外輪廊線(xiàn)，以防止“缺邊少沿”。

六忌：“顧此失彼”

我們常?？梢栽谄聊簧弦?jiàn)到這樣的中、近景畫(huà)面：會(huì )議主席臺上的三、四位領(lǐng)導同志，cha畫(huà)框左右邊的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫(huà)面，是由于記者在攝影構圖時(shí)只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。

克服“顧此失彼”，要求記者在構圖時(shí)應恰當安排好人物在畫(huà)面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫(huà)內，或是安排在畫(huà)外，絕不能把兩旁的人物都“劈開(kāi)對半”。

七忌：“頭重腳輕”

有些攝像記者在畫(huà)面構圖時(shí)有“頭重腳輕”的習慣，往往是把人物、景物都擠在畫(huà)面的上半部，而畫(huà)面的下半部卻閑置不用。

克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，要求記者扛起攝像機，首先安排好主體在畫(huà)面中的位置。一般來(lái)說(shuō)，主體上方留的空白應比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺(jué)就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。

八忌：“刀光劍影”

我們有時(shí)可以在屏幕上見(jiàn)到這樣的畫(huà)面：人物cha近門(mén)窗，由于門(mén)窗框產(chǎn)生暗影，陽(yáng)光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應避免的“刀光劍影”。

門(mén)窗框暗影導致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹(shù)蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹(shù)影不同，這種樹(shù)影是無(wú)法避開(kāi)，也無(wú)須避開(kāi)的生活中自然景象的必然反映，觀(guān)眾當然能夠接受，而門(mén)窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設法避開(kāi)的。

九忌：“雜草從生”

當畫(huà)面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì )出現這樣的情形：人物的頭頂上長(cháng)出“一棵樹(shù)”——人物頭部恰好與背景中的樹(shù)干在一條垂直線(xiàn)上;或者人物頭上支出一根電線(xiàn)桿——人物頭部與背景中的電線(xiàn)桿在一條垂直線(xiàn)上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。

我們在安排主體枝干狀背景物的位置時(shí)，應善于變換機位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線(xiàn)上，從而克服“雜草從生”。

十忌：“哆哆嗦嗦”

有的記者使用攝像機上的自動(dòng)變焦開(kāi)關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來(lái)的畫(huà)面“哆哆嗦嗦”——推拉過(guò)程不是平穩的“勻速運動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看。

克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們在拍攝時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運動(dòng)。

十一忌：“空洞無(wú)物”

“空洞無(wú)物”是指記者在運用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫(huà)面內容是充實(shí)的，但搖移運動(dòng)過(guò)程中畫(huà)面卻缺乏實(shí)在的內容，甚至是空白，根本沒(méi)有表現主題的畫(huà)面內容。

造成搖移運動(dòng)過(guò)程中畫(huà)面“空洞無(wú)物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規律，把兩個(gè)互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來(lái)應該分別拍攝的畫(huà)面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒(méi)有實(shí)在的內容，這樣的搖、移又有何必要呢?

十二忌：“起落不穩”

有的記者在運用運動(dòng)攝像技巧時(shí)，沒(méi)有起幅固定畫(huà)面，開(kāi)機就是推、拉、搖、移;或者沒(méi)有落幅固定畫(huà)面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機。這樣“起落不穩”的運動(dòng)攝像給后期畫(huà)面剪輯帶來(lái)很大困難——運動(dòng)鏡頭與固定畫(huà)面無(wú)法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數是固定畫(huà)面與固定畫(huà)面的剪接，運動(dòng)鏡頭的剪接也大都是運動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長(cháng)度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運動(dòng)鏡頭在運動(dòng)過(guò)程當中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩的畫(huà)面會(huì )給剪輯造成很大困難。

十三忌：“運動(dòng)隨意”

有的記者在使用運動(dòng)攝像技巧時(shí)有較大的主觀(guān)隨意性。面對拍攝對象，采用固定攝像還是運動(dòng)攝像，要根據主題表達的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機就是推、拉、搖、移，畫(huà)面沒(méi)有穩當的時(shí)候。特別是電視新聞片，要在有限的時(shí)間內反映較多的畫(huà)面信息，要求每個(gè)畫(huà)面的長(cháng)度稍短一些，老是推、拉、搖、移，每個(gè)畫(huà)面長(cháng)度相對較長(cháng)，既不適應新聞片在短時(shí)間內容納較多畫(huà)面的需要，又使人看起來(lái)眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺(jué)。拍攝新聞提倡多用固定畫(huà)面。

十四忌：“猶豫不定”

“猶豫不定”是指在運動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準確，有的未運動(dòng)到位就落幅，當感覺(jué)到落幅未到位，就接著(zhù)再往前運動(dòng)一點(diǎn);有的拍攝搖鏡頭落幅過(guò)了頭。一發(fā)現過(guò)了頭，就趕緊往回搖一點(diǎn)。這種情形，反映了某些記者在運動(dòng)攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。

防止運動(dòng)攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開(kāi)機錄像之前先用演習方法來(lái)找準落幅的位置，找準落幅之后，再正式開(kāi)機錄像。

十五忌：“或快或慢”

有的記者在運動(dòng)攝像時(shí)，運動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運動(dòng)過(guò)程中的畫(huà)面內容;有的又太慢，看起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。

拍攝出的運動(dòng)畫(huà)面，看起來(lái)和人的視線(xiàn)移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機的運動(dòng)速度符合人的視覺(jué)習慣，是運動(dòng)攝像的一條基本原則。

十六忌：“主體游移”

拍攝主體在畫(huà)面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫(huà)，有以下兩種情況：

　1、對處于運動(dòng)中的拍攝主體取景范圍過(guò)小，致使運動(dòng)主體的局部出畫(huà)——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫(huà)外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫(huà)面?？朔@種毛病，要求記者對運動(dòng)主體的取景宜大不宜小。

　2、用跟搖、跟移手法跟攝運動(dòng)主體，由于攝像機的運動(dòng)速度快于或慢于主體的運動(dòng)速度，致使主體在畫(huà)面中的位置游移不定，甚至出畫(huà)?？朔@種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機運動(dòng)速度與拍攝主體的運動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像運動(dòng)速度的“提前量”。拍攝體育新聞時(shí)就要注意避免這種毛病。

十七忌：“長(cháng)焦搖晃”

有的記者經(jīng)常肩扛攝像機，在遠距離用長(cháng)焦鏡頭拍攝物體。由于長(cháng)焦鏡頭容易使畫(huà)面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機扛得再穩，也免不了畫(huà)面搖晃。

在沒(méi)有三角架，用肩扛機方式操作時(shí)，除了必須要追求長(cháng)焦特殊效果的以外，應該優(yōu)先選用標準鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長(cháng)焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機*近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長(cháng)焦搖晃”，獲得穩定的圖像。

另外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長(cháng)焦鏡頭拍攝的畫(huà)面清晰度也不好，選用標準鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫(huà)面清晰度的作用。

十八忌：“越過(guò)軸線(xiàn)”

軸線(xiàn)規律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運動(dòng)物體時(shí)，攝像機機位不能越過(guò)假想軸線(xiàn)180°范圍，否則，就是“越軸”。

越軸拍攝再加上越軸剪輯，會(huì )給觀(guān)眾造成視覺(jué)上的混亂。例如，第一個(gè)畫(huà)面是一輛汽車(chē)往右開(kāi)，緊接著(zhù)的第二個(gè)畫(huà)面是這輛車(chē)又往左開(kāi)，使觀(guān)眾弄不明白這輛車(chē)究竟是往哪邊開(kāi)。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。

假設拍攝一輛行進(jìn)中的汽車(chē)，后期剪輯長(cháng)度要求至少有兩個(gè)畫(huà)面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫(huà)面，而且是在汽車(chē)進(jìn)行軸線(xiàn)180°內外分別拍攝的，剪輯時(shí)就麻煩了，——無(wú)論如何也無(wú)法將這兩個(gè)畫(huà)面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個(gè)處理越軸的專(zhuān)用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠景或全景反映一輛汽車(chē)在變道上轉彎后改變了行駛方向;拍攝一個(gè)汽車(chē)正面開(kāi)來(lái)或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫(xiě)，后期剪輯時(shí)，把這種專(zhuān)用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫(huà)面中間，從而緩解越軸給觀(guān)眾造成的視覺(jué)上主體方向不明的混亂。

十九忌：“沒(méi)有主題”

記者在拍攝時(shí)要充分運用畫(huà)面語(yǔ)言。畫(huà)面語(yǔ)言就是這幅畫(huà)面所要表達的主題，告訴觀(guān)眾什么。這就要求記者在拍攝時(shí)要熟練地掌握攝像技巧，注重特寫(xiě)、近景、中景的拍攝，處理好主體與陪體的關(guān)系，做到主題突出，使人一目了然。如拍攝領(lǐng)導視察的鏡頭，就要有主要領(lǐng)導的特寫(xiě)或近景。有的記者為了圖方便，全用中景或全景拍攝，又沒(méi)處理好主體與陪體的關(guān)系，使觀(guān)眾一條新聞看下來(lái)，還不知哪一個(gè)是主要領(lǐng)導。

二十忌：“背影重重”

有的記者在拍攝領(lǐng)導慰問(wèn)、視察等新聞時(shí)，由于跟在領(lǐng)導后面拍攝，拍回的畫(huà)面全是背影。當然，不是說(shuō)不能拍攝背影，有些畫(huà)面是需要背影的。但是領(lǐng)導視察等畫(huà)面，用背影鏡頭就不理想。這就要求記者在采訪(fǎng)中不僅要做到眼明手快，還要練好腿功，快速跑到領(lǐng)導前面去，多拍正面鏡頭

本文轉載自 影視發(fā)燒友