電視文藝晚會(huì )最終呈現給觀(guān)眾的是電視畫(huà)面，最初的畫(huà)面由各個(gè)攝像機分別攝取，切換導演對節目的內容已經(jīng)了然于胸，那么就要對攝像機進(jìn)行預先的排兵布陣。
一、攝制電視文藝晚會(huì )的第一步就是設定攝像機的機位。
按照電視制作的拍攝規律，晚會(huì )及其他大型活動(dòng)的拍攝屬于多機位拍攝。在拍攝前，先設定機位。機位的設定，以幾個(gè)機位的鏡頭，能夠交代節目的內容、能夠在不同的景別中，來(lái)回轉換為標準。在開(kāi)始拍攝后，設定好的機位就不再移動(dòng)了，即便是需要移動(dòng)，也是在一定范圍內移動(dòng)，所以定好機位十分必要。
機位設置的基本要求，為能夠拍攝以下畫(huà)面：
1、表演區的全景
2、主持人、節目的小全
3、主持人、節目的中景、近景
4、節目的特寫(xiě)
5、觀(guān)眾的全景、小全、中景、近景
定機位時(shí)，要注意各機位交叉的畫(huà)面在切換時(shí)，不能產(chǎn)生“跳軸"畫(huà)面。
二、拍攝安排
在拍攝前，由導演安排好分鏡頭劇本的內容或特殊指定的鏡頭，例如觀(guān)眾導演對于觀(guān)眾的動(dòng)員，廣告性質(zhì)的物品、標語(yǔ)，部分小品、短劇、曲藝節目，以及道具特別復雜，在現場(chǎng)無(wú)法完成錄制的鏡頭畫(huà)面，有擺拍和靜場(chǎng)錄像等方式。
2、復雜拍攝
由切換導演現場(chǎng)指揮攝像拍攝。在晚會(huì )現場(chǎng)，鏡頭需要表現表演區、觀(guān)眾區兩大部分的內容。拍攝觀(guān)眾反應鏡頭時(shí)，對準觀(guān)眾區有一到兩個(gè)機位可以基本滿(mǎn)足需要。表演區則需要表現節目全景、演員中近景、演員特寫(xiě)等，如此，對準表演區的鏡頭至少應該在三個(gè)機位以上，表現全景、中景、特寫(xiě)以及其他需要的景別畫(huà)面，表現整體、大氣以及特殊需要的畫(huà)面，需要俯拍和運動(dòng)推進(jìn)拍攝，這就需要至少一個(gè)搖臂。
根據攝制場(chǎng)合以及技術(shù)力量的不同， 一般供切換導演調度的攝像機有以下幾種情況。
簡(jiǎn)單型：表演區三個(gè)機位，其中一個(gè)兼顧觀(guān)眾。一般型：表演區三個(gè)機位，觀(guān)眾區一個(gè)。
標準型：表演區三個(gè)機位，觀(guān)眾區一個(gè)，搖臂一個(gè)。
復雜型：表演區六個(gè)以上的機位，觀(guān)眾區四個(gè)以上的機位。
三、通常的晚會(huì )拍攝現場(chǎng)，往往按標準型的六個(gè)攝像機位來(lái)設計，每個(gè)機位所擔負的功能與作用各異，彼此不能相互替代。
一號機
位于舞臺的上場(chǎng)門(mén)處，它靠近臺口，往往負責主持人與演員上場(chǎng)時(shí)的畫(huà)面拍攝，它所提供的畫(huà)面應以特寫(xiě)、中景與人全為主。當拍攝小品語(yǔ)言類(lèi)節目時(shí)，一號機往往與三號機交叉拍攝正在表演狀態(tài)的演員，當演員由于調度過(guò)大而太靠近側幕條時(shí)，三號機則改為直打，以免把側幕條內與節目不相干的零亂內容攝入畫(huà)面。一號機位很重要，舞臺上節目轉換時(shí)的主持人以及重要段落捕捉與絢麗瞬間抓取，大部分要靠它實(shí)現。一號機位通常要配備一個(gè)有經(jīng)驗的攝像師，因為這個(gè)機位切換導演會(huì )時(shí)常用到。
二號機
位置居中，它放置在離舞臺邊沿約有一二十米遠的直線(xiàn)距離外，一般會(huì )放在觀(guān)眾席，通常機位架得比較高。具有較大的包容性，它的構圖以大全景或小全景為主，框住正在表演的整個(gè)節目不使其出畫(huà)，這是它的主要任務(wù)。當舞臺上節目做較大調度時(shí)，導播往往會(huì )用二號機做場(chǎng)面調度。對一三號機位而言，二號機位起到了過(guò)渡作用。一般二號機位不拍攝演員的中、近景，只是當一三號機將景別變成全景時(shí)，二號機才應景式地救救急，拍攝個(gè)別中景鏡頭，其目的還是為了過(guò)渡。一但導播調整到位，二號機就應迅速回到自己所應在的構圖位置。
三號機
位于舞臺的下場(chǎng)門(mén)，它靠近臺口，與一號機同在一條軸線(xiàn)上，有時(shí)會(huì )略微靠后，這是為了在一號機來(lái)不及給主持人鏡頭時(shí)，三號機及時(shí)給到主持人，而又不顯得畫(huà)面太側。它的功能與一號機相似，在鏡頭景別上一三號機會(huì )有差異，以差異化的配合畫(huà)面供切換導演選用。當演員有手持道具時(shí)，三號機可以將鏡頭，多用在道具上一些時(shí)間，運用運動(dòng)鏡頭，將節目畫(huà)面表現得更豐富和多層面，有別于正在拍攝人物的一號機。同樣，三號機在拍攝調度較大的節目時(shí)，也存在與一號機交叉與直打的情況，在切換導演使用鏡頭特技時(shí)，一號機與三號機的兩個(gè)畫(huà)面會(huì )被交替使用，攝像員此時(shí)要注意配合。如有時(shí)切換導演有意使用“拉洋片"技法，將演員從一號機的畫(huà)面右邊框出畫(huà)，此時(shí)三號機必定要用同樣景別，接演員由畫(huà)面左邊框入畫(huà)。一出一進(jìn)，顯示出畫(huà)面調度的變化。
通常被放置在臺口的正中。這個(gè)位置的四號機有兩種用途：一種用途是做低機位使用，貼近舞臺、貼近演員，以仰角的視角拍攝節目。此機位拍攝的畫(huà)面飽滿(mǎn)、開(kāi)闊、高大、有氣勢，對宏大的歌舞場(chǎng)面具有開(kāi)拓視角、變平行拍攝為仰角拍攝（一、二、三號機均為平行視角），加上廣角或魚(yú)眼鏡頭后，可以拍出視點(diǎn)獨特的大全景，將整個(gè)舞臺與演員包容進(jìn)來(lái)。四號機的鏡頭一般不多推拉，加了廣角鏡頭后更不能推拉，不然會(huì )有焦點(diǎn)不實(shí)另一種用途是，將四號機放置在軌道車(chē)上，在平行軌道上移動(dòng)拍攝，以表現場(chǎng)景。
通常為搖臂的位置，它與三號機靠得比較近。搖臂的長(cháng)度有很多種，臂桿裝的長(cháng)，搖臂的長(cháng)度就長(cháng)，活動(dòng)的范圍就大，近至近景，遠至大全。搖臂的拍攝范圍，可掠過(guò)觀(guān)眾席直至舞臺，也可由側幕條的高機位大全景運動(dòng)俯拍至演員的近景，上天落地、俯視仰視、圍繞演員270度轉圈拍攝等，它幾乎都能完成，所以，它可以提供節目畫(huà)面的豐富變化。通常是肩扛游機（有時(shí)在臺上其底座也加上腳輪便于穩定運動(dòng)）或斯坦尼康，位置在舞臺上。六號機直接深入舞臺腹地，可近距離、長(cháng)鏡頭、高穩性拍攝演員的表演，或從側面拍攝舞蹈的透視隊形，也可以運動(dòng)至演員背后，由舞臺縱深的高處俯拍舞臺的大全景，或運動(dòng)至臺口拍攝觀(guān)眾的反應鏡頭。在音樂(lè )會(huì )的拍攝中，六號機可以拍攝指揮的正面鏡頭和特色樂(lè )器及樂(lè )譜特寫(xiě)。因為身處舞臺腹地，它的抓拍功能、視角優(yōu)勢等都強于其他機位，從某種意義上滿(mǎn)足了觀(guān)眾的窺視欲。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展和轉播技術(shù)的全面成熟，現場(chǎng)布置幾十個(gè)機位乃至上百個(gè)機位都已成為現實(shí)，在全媒體電視播出中，更是在你想到和想不到的所有角落，都有攝像機在實(shí)時(shí)拍攝。在多機位的前提下，播出空間更恢宏、視點(diǎn)更細膩、角度更開(kāi)放、長(cháng)度更自由，多機位必定為電視畫(huà)面產(chǎn)生更多的精彩。
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