柔 就是改變光線(xiàn)的性質(zhì)，由強減弱，由硬變軟，來(lái)淡化所產(chǎn)生的陰影。常用方法有：
應用以上方法，不同程度改變了光的性質(zhì)，使光線(xiàn)打到人物面孔上的陰影，邊緣軟化柔和，陰影與亮部光區光比減弱，也減小了人物的陰影落到背景上的濃度與距離。在空間較小的演播室內，柔和的主光會(huì )大大減輕人物投影對周?chē)h(huán)境光的影響。柔和的散射光，對減弱陰影有很大的作用，還能細膩地表現出人物的皮膚質(zhì)感。但是對于一些皮膚粗糙、膚色較黑的人物，不能像直射的光線(xiàn)那樣投到皮膚上，要使皮膚泛亮來(lái)掩飾人物皮膚的缺陷。柔和的散射光作為人物照明的主要光源，也為人物的化妝提出了新的要求。
圖1 利用泛光燈進(jìn)行基礎照明，再對人物加聚光燈做主光突出人物
沖 就是用光線(xiàn)去沖淡人物或背景上的陰影。在布光中，當人物的主光布好后，會(huì )在人物臉孔的一側和下頜等部位留下陰影，是圖像的陰面。光線(xiàn)直射，影子越實(shí)越黑；光線(xiàn)散射，影子變弱變淡。打開(kāi)輔助光照亮人物面孔的陰面，就是利用光的照明，來(lái)照亮沖淡主光產(chǎn)生的陰影。
輔光的燈位宜低、宜柔，宜與攝像機方向接近。輔光的照度低于主光，避免產(chǎn)生新的多余的影子。有時(shí)主光與輔光照度相同，會(huì )在人物的下巴下交叉形成一個(gè)倒三角形的陰影，像一個(gè)洋胡子，既不好處理又影響美觀(guān)。
假如輔光照明后，陰影仍較濃，也可考慮加修飾光，來(lái)專(zhuān)門(mén)沖淡陰影，美化人物。此時(shí)要特別注意，光線(xiàn)角度要低，范圍要控制得當，光線(xiàn)要柔、散。也可自創(chuàng )一些新工具新方法，讓燈具的光線(xiàn)有亮而無(wú)影。例如，有的在主持臺上暗裝熒光燈，有的自制細燈筒，有的利用散光盒子燈加柔光片安在人物腳光的位置等。這些方法都是為了消除人物面部陰影的死角。若背景板有影子投在上面，利用背景燈的光線(xiàn)來(lái)沖淡陰影，但不要使景面太亮，喧賓奪主，要調節好與人物面光的光比。
隱 即在狹小的環(huán)境中，提高燈光的位置或移動(dòng)燈位偏離攝像機取景的范圍，靈活地把影子隱藏起來(lái)。正規的電視演播室都是由專(zhuān)業(yè)人員設計的，演區的空間距離經(jīng)過(guò)了嚴格的計算，完全能滿(mǎn)足燈光設計者的需要。被攝人物的演區與背景也會(huì )保留足夠的空間，這為陰影的隱藏處理提供了方便。
有時(shí)，限于客觀(guān)原因也會(huì )在不太規范的地方建立臨時(shí)演播室。在燈光調整中，極易碰上陰影的問(wèn)題。例如，給一個(gè)人物布好光后，若背景還有陰影，把燈光位置稍提高一些讓影子落到地面或光線(xiàn)向側面調一些，把影子落到畫(huà)面之外；或是借用背景板圖案有深色的部分把影子隱藏起來(lái)。又如，有的畫(huà)面人物鼻梁較高，采用三點(diǎn)布光時(shí)容易產(chǎn)生較長(cháng)的鼻影，這時(shí)可以把光位抬高，讓鼻影移藏到鼻子兩側下方的鼻溝里。
有時(shí)還可以把燈光設在攝像機和人物相向的同一條軸線(xiàn)上，形成與人物平行的正面順光，把人物產(chǎn)生的陰影隱藏在人物的身后。正面順光在人的臉上不會(huì )產(chǎn)生明顯陰影，人臉上產(chǎn)生的少許陰影，都會(huì )隱藏到五官的輪廓線(xiàn)里。這也是很多攝像記者外出采訪(fǎng)單燈補光照明控制陰影的常用方法。在空間條件允許的情況下，也可以拉開(kāi)人物與背景的距離，使陰影盡量落到遠離背景的地面，保持背景畫(huà)面的潔凈。
化 就是利用一些特殊的非發(fā)光裝置，改變光線(xiàn)的投射性質(zhì)，把燈光的影子減弱化解掉，像無(wú)影燈一樣。例如：使用柔光紗結合燈箱做成柔光箱，產(chǎn)生的光線(xiàn)可以達到類(lèi)似無(wú)影效果?？梢岳梅垂獍?，把直射光線(xiàn)轉換成漫射光，來(lái)消除燈光的投影。特別是在一些電視廣告的拍攝中，往往要求畫(huà)面明亮柔和，基本是類(lèi)似高影調的效果，以展現其商品溫馨的使用氣氛。這要求廣告畫(huà)面中的人物身上不允許存在多余的陰影。對此，可采用散光燈加柔光紙，產(chǎn)生類(lèi)似柔光箱樣的極柔和的漫射光線(xiàn)，以照亮人物。
為增加藝術(shù)效果，還可利用錫箔面反光板在人物的左側勾勒出一抹明亮的光斑。直射的聚光燈燈光經(jīng)過(guò)錫箔面反光板的折射，雖然削弱了光強，但仍保持了直線(xiàn)照射的性質(zhì)，能在人的臉孔上產(chǎn)生光感較強的亮面，而不會(huì )產(chǎn)生礙眼的陰影。經(jīng)過(guò)反光板的反射濾掉了聚光燈熱光源中的紅外線(xiàn)，而顯得光質(zhì)也比較清涼。反光板的運用比較適合單機位小場(chǎng)景的拍攝。
圖2 通過(guò)黑電平的調節既要保證背景的黑透，也要反映出人物身上深色部分的層次
巧 就是巧妙地利用攝像機自帶的調節功能，通過(guò)改變攝像機內部的參數，來(lái)減淡陰影以保障畫(huà)面質(zhì)量。在實(shí)際拍攝中，遇到大范圍的黑、灰、藍等深色調的環(huán)境時(shí)，可以改變攝像機的黑電平指數，將電平刻度微調至0.33~0.55，提高背景環(huán)境的灰度，減弱過(guò)黑、過(guò)重、過(guò)悶的場(chǎng)景基調。由此，并能減弱人物本身受光的明暗對比，從而使整個(gè)電視畫(huà)面柔和一些。
同樣道理，在大面積的中灰和淺灰的具有中間色調特點(diǎn)的拍攝環(huán)境，可以降低一些黑電平的調節刻度，來(lái)增加整個(gè)畫(huà)面中黑的成分，增強與被攝人物的受光明暗對比度，使整個(gè)畫(huà)面基調可以顯得“重”一些，立體感強烈一些。但若使用不當也會(huì )讓電視畫(huà)面顯得發(fā)“毛”，發(fā)亮或沉悶，缺乏層次。
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